مراجعة: عزلة الأعداد الأولية
عزلة الأعداد الأوليةهو فيلم لا يتوقف أبدًا عن الارتباك، ولا يمكننا أن نلومه على ذلك. الكوميديا الرومانسية، والدراما الحميمة، وفيلم الرعب، والحكاية الباروكية، وأعمال سافيريو كوستانزو كلها في نفس الوقت. من خلال اختياره متابعة شخصيتين عبر أربع فترات من حياتهما، على مدار عشرين عامًا، لم يجعل المخرج المهمة سهلة، بعيدًا عن ذلك، ولكن بدلاً من أن يضيع، تمكن من بناء فيلم غير نمطي ومحبب بقدر ما هو. مزعجة.
إن إحساسه بالإطار هو الذي يلفت الانتباه أولاً وقبل كل شيء، وذلك بفضل تكوين الصورة الفخم في كثير من الأحيان. لا يتطفل الشكل أبدًا على الحدث، بل إنه ينجح في إعطائه فائضًا من الطبيعة غير المتوقعة، كما هو الحال في مشهد المراهقين المزعج الذي يكون شاعريًا بقدر ما يحاول. يثبت المخرج إبداعه في كل تسلسل، حيث يعيد تدوير قسم كامل من الخيال الإيطالي حيث لم يكن متوقعًا، في حين أن تسلسلًا يشبه الحلم مع لهجات مصفوفية، وكابوس نبات رائع، يتناسب تمامًا مع القصة.
كل هذا سيكون هباءً دون وجود ممثلين على مستوى المهمة، لكن كوستانزو تمكن من تأليف فريق الممثلين ثم توجيهه إلى الكمال. إيزابيلا روسيليني رائعة كأم تتناوب بين الخوف والخوف، لكن قبل كل شيء، ألبا روتشواخر ولوكا مارينيلي، الأعداد الأولية للعنوان، الشباب الموهوبون والحساسون وغير الأكفاء، هم من يستحوذون على الاهتمام. إنهم لا ينفصلون عن المراهقين الذين يلعبون بها بعد الطفولة، والذين يكون تفسيرهم مذهلًا حرفيًا. هذا الأداء الاستثنائي يتناسب مع الفيلم دون إزعاجه، بطبيعته وتماسكه المربك، ويضع الأمر برمته ضمن الإطار الزمني الذي يفرضه السيناريو.
أخيرًا، سنكون ممتنين للمؤلف لأنه اجتهد في أن يروي لنا قصة مختلفة، أكثر مرارة وتأثيرًا من العديد من القصص العاطفية الأخرى، وحقنها بعنصر الصدمة والرعب الذي في الواقع لا يستقر أبدًا بعيدًا عن العاطفة. بالنسبة لهذين القلبين الهشينين بعض الشيء، والموسومين من قبل الوالدين غير المتفهمين، أو ببساطة عن طريق الخطأ، فإن الوجود يشبه منحدرًا طويلًا يكاد يكون من المستحيل تسلقه، إلا إذا كانا معًا. ربما تكون وجهة النظر هذه، المؤثرة وذات الصلة، أعظم قوة في الفيلم.
من خلال ما يسميه "فيلم الرعب العاطفي"، يستعير سافيريو كوستانزو الكثير من داريو أرجينتو، وهو مصدر إلهام مفاجئ بقدر ما هو مرحب به، والذي يمنح الزوجين المركزيين في عمله بُعدًا رهيبًا وغير نمطي، والذي لا تبتعد مأساته أبدًا . ومع انتهاء الفيلم الروائي بالموسيقى التصويرية العاصفة والمنومة لمايك باتون، نتساءل فجأة عما إذا كنا قد رأينا ما نتوقعه من كل كوميديا رومانسية. هذا دليل على أنه مع الإطار الأكثر تقليدية، لا يزال بإمكاننا صنع السينما بدلاً من الاستسلام للهجوم المعمم للعاطفة المعقمة.
