نحن – واليس وإدوارد: نقد: نحن
مشروع مادونا لم يكن ينقصه الطموح، وبينما كنا متشككين بعض الشيء في مهاراتها الإخراجية منذ النسيانالبذاءة والفضيلةقصة الحب هذه المتقاطعة على مدار ما يقرب من قرن من الزمان كانت كافية لإثارة فضولنا. وإذا كانت الموسيقي في الواقع لا تفتقر إلى الأفكار، فمن الواضح أن معرفتها بالوسيط السينمائي تترك شيئًا مرغوبًا فيه، وتقودها إلى سلسلة من أخطاء الذوق التي تؤدي في النهاية إلى تدمير الفيلم.
من المثير للاهتمام للوهلة الأولى أن بنية الفيلم الروائي تبدو مصطنعة ومعقدة بشكل زائف. مع احتدام الحرب العالمية الثانية، يحتفظ أمير ويلز بعلاقة مع امرأة مطلقة، الأمر الذي سيكلفه العرش. في الوقت الحاضر، تكافح امرأة شابة قدر استطاعتها بين زوج لا مبالٍ، وحمل لا يأتي، وهوسها الناشئ مع واليس سيمبسون. لن نعرف أبدًا ما هي طبيعة الرابطة الغامضة التي توحد هاتين المرأتين، وتتسبب في لقاءات غريبة وسخيفة للغاية. نأسف لأن مادونا لم تتمكن أبدًا من تركيز نظرتها الإخراجية، ولم تقدم سوى إعادة بناء رمادية بالكاد تستحق أن تكون قصة وثائقية، مدعومة بالمغامرات العاطفية لآبي كورنيش، التي تبدو أكثر ضياعًا من المشاهد.
يتجلى ضعف هذه البنية بشكل أكثر وضوحًا حيث يستمر الفيلم لمدة ساعتين، حيث يمنعنا خلالهما التسلسل الزمني المجزأ من الانجراف وراء إيقاع الكل. ولا بد من القول إن الانحرافات البصرية التي تنتشر في الفيلم لا تساعد كثيراً، كما يتضح من نوبات الضحك التي سُمعت أثناء عرض الفيلم في البندقية. من مشهد العنف المنزلي غير السار، إلى مشهد العربدة الملكية غير المتوقع، دون أن ننسى اختيار الموسيقى التي تكون في بعض الأحيان متعجرفة، وأحيانًا خارج الموضوع، لا شيء يدخر. من المحتمل أن يجد أي شخص لديه بدايات في علم النفس نقصًا في توصيف الشخصيات، على أقل تقدير، وأكثرها إثارة هو وصف الزوج الشرير والطبيب.
وينتهي بنا الأمر إلى القول إنه بالإضافة إلى عدم افتقارها إلى الأفكار، فإن مادونا لديها الشجاعة لتجربة أشياء كثيرة. من المؤسف أنه لم يكن هناك أحد لإبلاغها بالقواعد المعمول بها في السينما، وكيفية ثنيها أو سبب احترامها. دعونا نأمل أنه بعد هذا الفشل المحرج، سيقتصر الفنان على مجاله المفضل، الموسيقى.