الخلد: مراجعة

الدقائق الأولى منالخلددعونا نفكر، ونحن ندخل قلب السيرك، وكر المخابرات البريطانية، ونكتشف غاري أولدمان المسن، منضبطًا للغاية، ولكن مرارته وإصراره لا يتركان مجالًا للشك بسرعة. ويسعدنا أن نجده في مكان آخر غير هنا هود ركوب الأحمر، ورؤيته يطلق العنان لموهبته، بينما يؤلف شخصية ذات براعة ملحوظة. بمساعدة العرض المسرحي الناجح للمخرج، يتطور في عالم كلاسيكي زائف، مصنوع من الأوهام والأبواب الخلفية والأفخاخ الأخرى. يعود هذا النجاح البصري أيضًا إلى التصوير الفوتوغرافي، الذي عفا عليه الزمن، لكنه لم يتقادم أبدًا، والذي ينقلنا على الفور إلى منتصف الحرب الباردة، إلا إذا كان لا يزال ادعاءً كاذبًا وأسطوريًا بحتًا.

ومع ذلك، فإن هذه الإتقان الجمالي لا يخلو من ادعاء غير مرحب به. يشاهد ألفريدسون نفسه أثناء تصويره، ويتجلى هذا بشكل أكثر وضوحًا مع تفكك إيقاع فيلمه تدريجيًا. ربما كان ينبغي على المخرج أن يقلق بشأن السيناريو وبنائه. ما يجعل القوة الغامضة لرواية لو كاريه هو ضعف نقلها السينمائي: الخونة المحتملون، الذين بالكاد يتم رسم مساراتهم وشخصياتهم (في أكثر من ساعتين، كان هناك الكثير للقيام به) هم أجانب بالنسبة للمشاهد. لذلك، نحن لا نهتم بمن هو الجاسوس المعني، حيث تم تحويل كولن فيرث، وسياران هيندز، وتوبي جونز إلى أدوار شبه إضافية. منذ ذلك الحين، بدأ جنون العظمة وانحراف السيناريو في الانحراف، والأسوأ من ذلك هو أن الاستنتاج، الذي من المفترض أن يحمل نصيبه من العواطف والكشف والعقوبات، تبين أنه بارد، حتى بصراحة خارج نطاق السيطرة.