القاتل جو: مراجعة

ومع ذلك، هذاالقاتل جوسوف يمنحنا بعض العرق البارد: ملخص غامض بقدر ما هو ملتوي، ملصق تشويقي فاشل، برمجة في نهاية موسترا كانت أيامها الأخيرة عبارة عن سلسلة من المفاجآت غير السارة... لكن شكوكنا كانت في غير محلها، كما يوضح المخرج مرة أخرى لمعاصريه.

أول مفاجأة جيدة، يجد المخرج حبكة أوسع، غنية بمجموعة من الشخصيات، كل منها أكثر جنونًا من الأخرى. تتطور كنيسة توماس هادن وجينا غيرشون وجونو تمبل وخاصة ماثيو ماكونهي (الذي قدم لنا أفضل نتيجة في حياته المهنية) في عالم قمامة أبيض لزج حيث يتقاتل التفاهة والجشع بشدة مع بعضهما البعض. الحبكة، المخيطة بخيوط بيضاء، ليست صالحة لذاتها، بل للنبرة البشعة اللاذعة التي يتبناها فريدكين، والتي تسمح له بالتنقل باستمرار بين الإثارة والكوميديا ​​الأخلاقية، وكلها معززة بجرعة جيدة من العنف والجنس القذر. يجد المؤلف هنا حرية اللهجة والفكاهة ("إذن، من هذا القضيب؟") التي نحلم بالعثور عليها في المخرجين الشباب، مثل مشهد سريالي من اللسان المخبوز (كذا).

يمكننا أن نقول إن القطع والتحرير أمران مبتذلان بشكل فريد لأن الحدث يحدث في وضح النهار، كما لو أن الشكلاني الهائل وجد نفسه فجأة محرجًا للغاية من مساحات تكساس الكبيرة. لكن هذا من شأنه أن ينسى مدى غضب مسرحيته ودخولنا في زوبعة غاضبة بمجرد تجزئة الحدث، وكأن حبس التوترات وانفجارها أصبح الآن المحرك الانفجاري لآلة فريدكين، كما في يوضح الذروة على شكل أفعوانية، حيث يتناثر الدم واللعاب والدموع وسوائل الجسم الأخرى على جدران الديكور. تبهرنا الحرية التي يواصل بها المؤلف التعامل مع غموض كلماته، والمفارقة التي يقلب بها بشكل منهجي قيم ورموز العالم الغربي، وأميركا على وجه الخصوص.