الخالدون: مراجعة سوبرمان

ومع ذلك، من الصور الأولى، هناك شيء يثير إعجابك، لأنه مرة أخرى، يقدم لنا Tarsem عملاً وفيرًا، تحظى دقته وغناه بالاحترام على الفور. ولكن إذا كثرت الأفكار الجيدة (وحتى الرائعة)، فإنها تجد نفسها متوازنة بشكل منهجي من خلال العديد من التجارب المشكوك فيها. من أجل افتتاح يقترب من الجليل، سيكون من الضروري أن نعاني من معرض مصطنع، من أجل سلسلة من التعذيب، من أجل تحمل أزياء هايبريون البغيضة، من أجل تأليه عظيم، ونسيان الإسهاب التجميلي للقلة الأولمبية السعيدة. يجد كل عنصر دائمًا سلبيًا مزدوجًا، لدرجة أن التألق البصري يتضاءل بشكل رهيب. أخطاء يمكن أن نغفرها بسهولة لأنها تحمل الكثير من الجرأة، إذا لم يرتكبوا خطأ اقتلاع القصة بكل بساطة.

لأن المخرج، من خلال اختياره عدم الاحتفاظ بأي شيء تقريبًا من شرائع التمثيل الهيلينية، يعيد باستمرار اختراع الأساطير التي يتكيف معها، إلى حد أنه يخرج تمامًا من سياقه.الخالدون. مهنة الإيمان الجمالية؟ بالتأكيد، لكن هذه الدقائق التسعين الأولى، الخالية من الأحداث، في لياقة سامية بقدر ما هي مجردة، حيث لا توجد شخصية (باستثناء رورك) تناشد إنسانيتنا بما يكفي لخلق هوية، وتثير إزعاجًا مهذبًا.

لحسن الحظ، فإن البكرة الأخيرة ستجبر المخرج على القول بدلاً من إظهاره، وتتسخ يديه، وبالمناسبة، لترات من الدم. يمكن أن نكون ساخرين بشأن أوجه التشابه المتعددة بين النهاية والنهاية300(ديكور متطابق، وتصميمات رقصات متشابهة، ورجولية في السوبر ماركت)، لكن هذا يعني تجاهل تأثيره الهائل وهمجيته المبهجة، المشوبة بقسوة نادرة جدًا على الشاشة الكبيرة. يتم التضحية بحركات المخرج على مذبح الهمجية، مما يسمح له بحزم مواجهة نهائية كشفت عنها الحملة الترويجية بشكل مخجل، ولكن هومري بلا منازع. يُذهل بعد مشهد نهائي تكتسح صوره على الفور جميع المحاولات الأخيرة لإحياء البيبلوم، ويظل المشاهد مترنحًا، قبل أن يتساءل لماذا لم يتخلى تارسم عن تجاوزاته الروكوكو عاجلاً لصالح سرد يدعو إلى المزيد من الحمى، وعدد أقل من الأوضاع الملتوية.

كنا نأمل ذلكال الخالدونسيقرر مصير تارسم سينغ، وسيقدسه باعتباره بالونًا منتفخًا على عجل أو خبيرًا في الجمال لا يهزم. لن يكون هذا هو الحال، ولن يرى القتلة دائمًا سوى ماكينة قص مملوءة بالهرمونات البيزنطية، بينما سيشيد المدافعون عنها بالقوة الجديدة لشخص صاحب رؤية في طور التكوين. ليس من المستحيل أن نعتقد أن تارسم يجد حدود فنه هنا، فهو مدرك جدًا لبراعته، ومتغطرس جدًا بحيث لا ينحدر إلى مجرد ترفيه عن البشر.

ملاحظة: تجنب بأي ثمن التحويل ثلاثي الأبعاد البغيض، الذي يضر بالتجربة، ويؤدي إلى تلاشي التصوير الفوتوغرافي لبريندان جالفين بشكل شنيع.