النقد: بوابات النوم اثنين

أصبح أليستر بانكس غريفين رسميًا مخرجًا يحب الجمال، بل ومهووسًا به. جميع لقطاته، دون استثناء، تحبس الأنفاس، للموت من أجلها. عمله أقرب تقريبًا إلى عمل المصور الذي يسعى إلى إعطاء معنى لكل صورة يظهر فيها برادي كوربيرتالعاب مضحكة الولايات المتحدة، وهو أمر لافت للنظر في هذا السعي للمصالحة بين الطبيعة التي تسيء معاملته والرغبة الأخيرة لوالدته.

الفيلم الأول، التجريبي قد يقول،بوابتان للنوميكاد يكون خاليًا من الحوار ويخلق أسلوبًا خاصًا به في السرد، ليروي قصة عائلة وأم وشقيقين. لغة سينمائية قريبة من لغة تيرانس ماليك، بطبيعتها الوفيرة والمذهلة واللطيفة أو العدائية، وتجسيد الكل الحي واستمرارية الأم.

سيارةبوابتان للنوم,بعنوان مستوحى منأوديسيهو فيلم صوفي في الأساس. في مؤتمر صحفي، يستحضر المخرج الشعور الذي يشعر به المرء أمام لوحة دينية، أو في الكاتدرائية. كان المقصود من ملحمته أن تكون باطنية عالمية، مغمورة عمدًا بالكثير من الرمزية، بحيث لا يمكن قراءتها إلا مرة واحدة، لأن نقطة بدايتها هي الحداد، ووعاءها هو قبول القدر.

تكمن موهبة أليستر بانكس غريفين في قدرته على إحياء تجربة مظلمة لا نهاية لها، مما يجعل المشاهد في حالة قبول لهذا المصير، في نفس الوقت الذي تتقبل فيه الشخصية الرئيسية، ويبقينا جميعًا معًا في أبعاد لا نعرف أهمية وجودها بين الحلم والحقيقة، بين الحياة والموت. زاحف تمامًا إذن، لكنه مبتكر. ونقول لأنفسنا إن المهرجانات تستخدم أيضاً للحديث عن أفلام بهذا الطموح وهذا العيار.