المراجعة: بصوت عال للغاية وقريب بشكل لا يصدق

يمكن تسمية الفيلم الجديد لستيفن دالدريحزن أمة,والدي الراحل هذا البطل، أو حتىالكذبة السابعةحيث أن البلاء والرثاء والموت يسيطر على المشاهد ولا يتركه أبدًا. في الواقع، يضع المخرج نظامًا لا يمنعه من استدعاء المواهب التي نعرفها عنه بالفعل (التقطيع المرن والتوجيه الخالي من العيوب للممثلين)، ولكنه يدعو الجمهور إلى تجربة شكل ماسوشي، وإن كان فعالًا، من متلازمة ستوكهولم.

تجري عملية أخذ الرهائن على مرحلتين، حيث لا تكون الشفقة على الجمهور على جدول الأعمال. صورة الأب المحصور في المثالية المسعورة، الذي تتنافس الرقة مع الاهتمام والخيال مع الحساسية، تستدعي لتجذبنا إلى الدموع الأولى، التي تضاعفت مع اختفائه في هجمات 11 سبتمبر. يضحي دالدري رمزيًا بالأب الخيالي لكل أمريكي، وبالتالي، للمواطن الغربي العادي، الذي أصبح، بفضل عملية تحديد الهوية الخاضعة للرقابة، بريئًا مصابًا بالتوحد وله مشاعر متزايدة.

لقد أخرج المتفرج بالفعل محفظته ومجوهراته وتذاكر المطعم، لكن محتجزي الرهائن لديهم أطول تعذيب في انتظاره، وهي مفاوضات لا نهاية لها لن يفشل خلالها في الوقوف إلى جانبهم. بينما تستعرض الشخصيات المنكوبة، والأمهات الحزينات، والأرواح الشريرة، وغيرهم من كبار السن المنهكين، تدور المشاهد ضد معبد المشاهد، وهي لعبة روليت روسية عاطفية لا نهاية لها. ستبلغ العملية ذروتها خلال استماع مرعب للرسائل التي تركها الأب الراحل، والتي يذكّر كل ترس منها الجمهور بأن غدده الدمعية هي موضوع مفاوضات مستعصية. بالطبع، تتدفق الدموع، وتتسع حدقة العين، ويخفق القلب، ليس بسبب الالتصاق بقدر ما بسبب الخضوع لدالدري ومسرحه.

تنتهي التجربة بإغراء ضحيتها، لأن المخرج، مثل أي محتجز رهائن جيد، يعرف كيف يوفر توقفات زائفة واهتمامًا حقيقيًا لجمهوره، الذي لن يفشل في التأثر بقضية ماكس فون سيدو، وستينلس، وتوماس القرن، مذهل. يجري التحرير بشكل أفضل، ونقول لأنفسنا، خجولين وأعمى قليلاً، إن المخرج قدم لنا، رغماً عنا وبفضل ترسانته الفتاكة، بعض المشاعر الجميلة. وفي نهاية المطاف، أليست ستوكهولم الصغيرة للعائلات أفضل من صدمة لا يمكن التغلب عليها من وراء الشواذ، مثل تلك التي حاول أوليفر ستون أن يحشرها في حلقنا بقبضته؟مركز التجارة العالمي ؟