المحركات المقدسة: مراجعة غامضة

منذ ما يقرب من خمسة عشر عامًا، لم يكن ليوس كاراكس مخرجًا ملعونًا فحسب، بل كان أيضًا فنانًا ضائعًا، مات عن المهنة، ولم يعد يتنازل حتى عن كسب ماله الخاص. تم الإشادة به في البداية إلى السماء، ثم تم الإشادة به بعد أول فيلمين له، وخرج منهكًا من التصوير الكابوسي لـعشاق بونت نيوف. ولم تشهد الأخيرة فقط فترة حضانة تتخللها حوادث وكوارث فنية، واستقبالًا نقديًا فاترًا، قبل أن يتجنبها الجمهور. كان على كاراكس، المنهك، أن يغيب عن جائزة السعفة الذهبية بفارق ضئيلبولا، والتي عانت من مصير أكثر قسوة من خلقها السابق.

ثم تحولت علاقته مع وسائل الإعلام والجمهور من عاصفة إلى متضاربة بصراحة، وسقط الإحساس الفرنسي الجديد ببطء في غياهب النسيان (هذا صحيح نسبيًا)، وهي منطقة رمادية حتى المقطع الذي وقع عليه كانطوكيو !لا يمكن اخراجه. ليس أكثر ذكاءً من رفاقنا الصغار، فإن العودة إلى نعمة المعجزة السابقة التي أصبحت طفلاً فظيعًا لا تبدو ذات صلة بالنسبة لنا. ومع ذلك، يبدو أن الوقت قد حان ليرد إلى قيصر ما كان له ويوضع عند قدميهالحد الأقصى للذنبظرف.

محللالمحركات المقدسةيرقى الأمر بشكل عقلاني إلى محاولة تعليم الابن الخفي لدالي وبورخيس وإيونيسكو ميكانيكا السوائل. بدلاً من الخوض في نظرية الدخان والتدخين، فإن هذه الانطباعات لا تقل جودة عن الفيلم الذي سنقدمه لك الآن. لأن هذا العمل الفريد تم تصميمه بشجاعة كبيرة لدرجة أنه يظهر بانتظام عبر الشاشة (بالمعنى الحرفي والمجازي). من مقدمته الغامضة، حيث يضع المخرج نفسه على المسرح، ليس هناك شك في أن كاراكس موجود هنا ليتحدث قبل كل شيء عن نفسه، وتجربته، والسينما، والممثلين.

وهكذا يشير ليو باستمرار إلى أفلامه السابقة، ليستحضر هنا شخصية بارزة، أو هناك فشلًا مؤلمًا، أو ببساطة يعيد لهم بشكل عابر الحياة التي حرمهم منها فقدان الذاكرة الجماعي لبعض الوقت. تتقاطع هذه الإشارات دون شفقة أو أنانية في غير محلها، ولكن بصدق وصراحة ورغبة في التواصل مع الجمهور (أخيرًا!) الذي يكسر صدقه دفاعاتنا على الفور تقريبًا. إن المعاناة التي يستحضرها الفنان هي معاناة كريمة، لكنها مزينة بحقد وتخريب مذهلين.

السفير الرئيسي لهذه الحالة الذهنية التي تتأرجح بين شعر البانك والخيال العلمي التافه ليس سوى دينيس لافانت، الذي يثبت هنا أن مصطلح xenomorph يمكن أن يشير إلى شيء آخر غير كائن فضائي قاتل. ومن خلال الأدوار، يجسد المبدع، وملهمة، وبجماليون، قصة رمزية للممثل، محمولاً، محطمًا، متساميًا بما سيثبت أنه كهنوت ليس له أفق آخر سوى تجديده الدائم. ممثل يتم نقله من مشهد إلى آخر، يُطلب منه أن يلعب دور تسع شخصيات مختلفة على التوالي (بالإضافة إلى بعض المفاجآت، واستراحة فلكية)، ومثل العديد من الشخصيات من الفن السابع، كيانات رائعة من الأنواع المركبة. نظام يذكرنا بالفشل المؤسفأنت لم ترى أي شيء بعدبقلم آلان رينيه، وهي لازمة قديمة وغير دموية تتضاءل مقارنة بمهرجان التعدي الذي نظمه لافانت وكاراكس.

لا يكتفي بتحدي كل المحظورات، وتحويل توقعات الجمهور وتردده، المحركات المقدسةينجز العمل الفذ المتمثل في احتواء وتجاوز جميع الموضوعات والقضايا التي يبدو أن السينما قد تناولتها هذا العام (خاصة خلال مهرجان كان السينمائي). إن الأزمة، التي ليست هنا اقتصادية بقدر ما هي أزمة أخلاقية وفلسفية، تمر عبر جميع الفصول المختلفة. كيف نجسد بشكل دائم ودائم، كيف نترك هذه الأدوار وهذه الشخصيات المحبوبة، ولكن قبل كل شيء ما الذي يبقى من الممثل عندما تتقلص الكاميرا، نقطته المرجعية، باستمرار، وينتهي الأمر بالاختفاء؟ هنا نصل إلى قلب العمل، المركز العصبي الذي تنبع منه بنيته الشجرية الانتقائية. الأزمة في العمل في الفيلم هي اختفاء آليات الإبداع، والتروس الواضحة التي تسمح للفنان بالارتقاء فوق الإيماءات البسيطة للإبداع، والنقل في نهاية المطاف.

كل هذا لا يمكن أن يكون سوى خليط نظري وتشنجات فوضوية، إذا لم يكن المشروع مرويًا بروح الدعابة المتعددة الأشكال التي غالبًا ما لا تقاوم. سواء كان يتخبط في العبث (السيد شيت وإيفا مينديز)، أو القسوة غير المريحة (كيفية إنهاء أزمة المراهقين)، أو يلعب على هزلية التنكر، فسوف نقدر أن الفيلم الروائي يأخذ نفسه على محمل الجد، أو على محمل الجد. .

العديد من الطبقات التي لا تمنع هذه المتاهة الجديرة ببورخيس من مزج العظمة والثقافة الشعبية في مشهد لا يُنسى، والذي ستكون ضيفته كايلي مينوغ، في مكان رمزي بارز: الجثة الهائلة المقلوبة التي أصبحت المرأة السامرية. الديكوراتعشاق بونت نيوف، هذه المقبرة ذات طراز الآرت ديكو هي فرصة للمخرج ليرقص معنا على جثة الفيلم الذي كاد أن يكتب نهايته، خلال مشهد موسيقي يحبس الأنفاس، وهو ليس كوميديًا هذه المرة. هذا المقطع المفجع والمرجعي والشاعري يثبت وحده أن كاراكس، الذي ركز لفترة طويلة على إنتاج أفلام ضد الجمهور، قد صنع فيلمًا مخصصًا للم شملهم.