النقود: الغبار في الريح
صنع في عام 1986 ،غبار الرياحهو الفيلم الثامن لـ Hou Hsiao-Hsien ويغلق دورة سيرة ذاتية. على الرغم من بعض الجوائز التي تم جمعها هنا وهناك ، لم يتم التعرف على المخرج التايواني كما هو اليوم وسيظهر فيلمه قبل كل شيء في المهرجان. لا تزال سينماه تتعثر ، وتبحث عن عجائب البلاستيك التي سيفعلها لاحقًا ، ولكن معظم أسلوبه موجود بالفعل.
يعتقد في الأصل أن الرومانسية بين شابين عرفا بعضهما البعض منذ الطفولة ويتركون قريتهما للعمل في العاصمة ، وفقد الفيلم في التأمل في طبيعة هائلة وخضراء وكثيرة على عكس الاضطهاد مدينة أغمق بكثير وبمعدل مختلف. الحياة لا تتبع نفس القصيرة وسيكون التكيف صعبًا. غالبًا ما يتم وضع الرومانسية جانباً ، من ناحية ، تفسح المجال لملاحظة دقيقة لظروف وجود السكان ، ومن ناحية أخرى ، تصر على مرور بلوغ البطل الصامت في كثير من الأحيان. سوف يلتقي البعدين في نهائي مفجع.
إن عدم احترامي الجهات الفاعلة ، والرغبة في التعامل مع الواقع الاجتماعي والتاريخي ، وهذه الخطط البعيدة التي تدعي أنها أقصى موضوعية تشير إلى الواقعية الإيطالية. ومشهد الرحلة للدراجة النارية يمكن أن يعززنا فقط في هذا الرأي. ومع ذلك ، فإن Hou Hsiao-Hsien لا يغلق نفسه في هذا النوع ويجد طريقه الخاص.
إن استخدامه للون رائع ، وعلاقته بالصورة الأساسية ، سواء كان ذلك تذكاريًا أو صورًا سينمائية ، يمكن أن يتداخل الاثنان ، ولكن قبل كل شيء تكون الموسيقى أنيقة وناجحة. بعيدًا عن إخلائه ، ووضعه كثيرًا أو يضخه ، فإنه يدرج ببساطة بعض ملاحظات الجيتار حول الخطة ويثبت إيقاعًا غريبًا كما لو أنه جعلنا نخترق عالمًا آخر. من هذه الموضوعية البعيدة ، ظهرت بعض المشاعر وتتغير نظرتنا أكثر.
يتكشف الفيلم على جبهتين ، من الحب ، غير المدفوع ودموعه ، ومراقبة الإنسان والطبيعة التي تسعى إلى الحياد. مواجهة الاثنين قوية ومتحركة وغبار الرياح، دون أن تكون تحفة ، لا تزال مقدمة مثالية وناجحة لعمل المخرج.
