مراجعة: النوم الذهبي
ظهرت السينما الكمبودية في عام 1960، وشهدت عصرًا ذهبيًا حقيقيًا لمدة خمسة عشر عامًا. وهكذا تم إنتاج ما يقرب من 400 فيلم، مما أسعد المسارح التي استقبلت جمهورًا مغرمًا دائمًا بالمغامرات العاطفية أو الملاحم الرائعة. لكن هذا الانتشار للخيال وصل إلى نهاية مفاجئة في عام 1975 مع وصول الخمير الحمر إلى السلطة، الذين حظروا هذا الفن المزدهر وذبحوا معظم الممثلين، وتصفية أحلام بلد بأكمله. ولم ينج سوى عدد قليل من الأعمال في نهاية المطاف من ويلات الديكتاتورية.
فرنسي من أصل كمبودي ولد عام 1983، وقد تجاهل ديفي تشو منذ فترة طويلة وجود الإمبراطورية السينمائية المفقودة التي أحياها فيها.النوم الذهبي. بعيدًا عن العرض التعليمي الثابت والتعليق الصوتي المريح، يستكشف هذا الفيلم الوثائقي المثير كمبوديا اليوم لملاحظة كيف يستمر التصوير السينمائي غير المرئي، بعد أربعين عامًا، في التغلغل في الأجساد والعقول. إلى جانب المقابلات مع شهود بارزين - المخرجين الذين نجوا من الإبادة الجماعية، أو الممثلات النجمات في السينما الخميرية أو هواة السينما الذين يشعرون بالحنين إلى الماضي - الذين يقدمون لمحة عامة سخية عن روايات الماضي (التي يسكنها، من بين أمور أخرى، رجال الثعابين والشياطين العذارى)،النوم الذهبييضاعف التحيزات الأسلوبية. من خلال التصوير الدقيق لدور السينما القديمة التي أصبحت حانات كاريوكي قطنية، أو من خلال مساعدة المخرج لي بون يم على إعادة إنتاج مؤثراته الخاصة من العام الماضي، أو من خلال مطالبة الشباب الكمبوديين بإعادة إنشاء سلسلة من الأغاني.البركة المقدسة، الفيلم الروائي المفقود للمخرج Ly You Sreang، يلغي Davy Chou المسافات الزمنية ويقدم، في نفس الوقت الذي يقدم فيه فيلم شبح مفجعًا، تأبينًا مؤذًا للانتقال بين الأجيال.
ومصممون على تكريم الذاكرة الجماعية التي تعرضت لسوء المعاملة،النوم الذهبي يعمل باستمرار على تعظيم العناصر المتوفرة لديه، مستخدمًا على سبيل المثال الأغاني الشعبية من الستينيات والسبعينيات لإجراء انتقالات تنشيطية. عليك أن ترى الطريق الأنبوبتوك سني توك كام، الذي يؤديه سين سيساموث، يربط لقطة للوجه المتأمل لدي سافيث (ملكة جمال كمبوديا عام 1959 ونجمة السينما الوطنية السابقة، التي تقوم الآن بتدريس الغناء والرقص) بسلسلة من الرؤى الحزينة للغاية. ينضح هذا التسلسل ببراعة بكل الفضائل الخيالية للفن السابع، ويكسر بشكل نهائي الحدود بين الماضي والحاضر، بين الذاكرة المؤلمة وبصيص الأمل، بين الفيلم الوثائقي والخيال.
والنوم الذهبييتقدم بطريقة سريعة الزوال أحيانًا، وينتهي بخاتمة شفافة لطيفة. يروي لي بون يم، سيد السينما الكمبودية السابق، سيناريو فيلمه الأكثر طموحًا،فرس البحر، والتي لم تر النور قط. تستمر القصة حتى منتصف الليل وتتوقف أمام نافذة تشبه بشكل غريب شاشة السينما. إنها انفتاح على الحاضر ومحاولة تحديد حدود الخيال اللامتناهي، تستدعي هذه الرؤية الليلية في نفس الإيماءة قوى الفن ونقشها في الواقع. لكن لحسن الحظ، لم يعد الظلام مرادفًا للرعب أو الفناء: بعد أن أصبح الحليف ومكان كل الاحتمالات، يسمح لنا أخيرًا بالتطلع نحو المستقبل.
