وفي البيت: تدخل حاسم

وفي البيت: تدخل حاسم

نحن نعرف ذوق فرانسوا أوزون في الانتقال من فيلم إلى آخر، ومن نوع إلى نقيضه. بعد أبوتيتشيفي المدرسة القديمة اللذيذة، يجد صانع أفلام جهاز كشف الكذب عالمًا مألوفًا إلى حد ما، ويستكشفه في سياقهحمام السباحةالعلاقة المهيمنة المهيمنة.

يبلغ كلود من العمر 16 عامًا فقط ويتمتع بموهبة واضحة في الدراما والكتابة. مهووسًا بفكرة "الحياة الطبيعية"، ينطلق الشاب لاستكشاف بطن عائلة زميل له. ما الذي يختبئ خلف الجدران البيضاء قليلاً لمنزله في الضواحي ذو الحديقة؟ ثم يروي الصبي اكتشافاته في مقالات موجهة لمعلمه الفرنسي، آخذًا معه المعلم الذي يمكن أن يتسبب فضوله وجشعه في سقوطه.

مقتبس من المسرحيةالصبي في الصف الأخيرللكاتب المسرحي الإسباني خوان مايورجا، يدعي فرانسوا أوزون مسرحية مادته الأصلية. كما لو أنه، فجأة، كان يكفي هدم حاجز بسيط لتحويل المنزل إلى مسرح حيث سيكون العالم الخارجي الآن هو المتفرج. وإذا لم يكن الجهاز جديدا، فلا يبدو أن ذرية هيتشكوك تخفيه. إلا أن كلود ليس جامدًا ويدعو، على عكس جيمس ستيوارت النافذة الخلفيةالمتفرجين لزيارة مسرح الجريمة. ثم نظر المخرج نحونظريةللمخرج بيير باولو باسوليني، يصور عواقب اقتحام جسم غريب لمنزل منظم.

ومع ذلك، فإن التداعيات على هذه الأسرة المتوسطة أقل من تداعياتها على الأستاذ الذي يثير اهتمام فرانسوا أوزون. إذا كان كلود يرغب في تلبية رغباته، فهو قبل كل شيء يريد جمهورًا، مما يجعل جيرمان الضحية والقوة الدافعة لهذه اللعبة غير الصحية اللذيذة. وهكذا ينقل المخرج على الشاشة الرؤى الخيالية لقراءات هذا المعلم المرير، الذي يدفع اهتمامه وفضوله الطالب دائمًا إلى أبعد قليلاً في منهجه. ولكن إلى أي مدى؟ ما هو الحد؟

بالاعتماد على عالم بريان دي بالما وراينر دبليو فاسبيندر، يقدم المخرج فيلمًا مثيرًا للانحراف حيث يصعب معرفة من هو الجلاد والضحية. إلا إذا كان كل هذا في النهاية مسؤولية المتفرج المتلصص الوحيد، المهتم جدًا بتسلسل الأحداث. فرانسوا أوزون في أفضل حالاته.

معرفة كل شيء عنفي المنزل