مراجعة: الحبل

هناك هذه الأفلام التي نستحضرها لبراعتها التقنية. هذه الأفلام الروائية هي حالات كتابية في الدورات الفنية لـ Fémis & co، مقتبسة بشكل عشوائي من عدد خاص عن شخصية سينمائية. بصفته مصمم صور بارعًا، يعد هيتشكوك عنصرًا أساسيًا في قواعد السينما، حيث أن المؤامرات العديدة التي صورها سينمائيًا كانت تتطلب تقنية تم تعديلها في كل مرة: لقطة ذاتية لـنافذة على الفناء، الطباعة الفوقية لذهانقطع نظيفة لالطيور... الأمثلة كثيرة ولا تزال تدهش الشباب الحريصين على التحليل الأكاديمي اليوم. باستثناء أنه إذا نظرت عن كثب، فمن النادر أن ترى أعمال المعلم رسالتها تحجبها المهارة الفنية لمخرجها. نادراً ما نلجأ إلى وجهة النظر الذاتيةجيمس ستيوارتلجمال الإيماءة، ولكن قبل كل شيء لأنها تخدم غرضًا أو خطابًا أو عش النمل الانعكاسي الذي يعكس المجتمع المعاصر أو التلصص أو حتى النسوية الأساسية. إذا كان هو نفسه لالحبل، الذي تم إصداره في عام 1948، غالبًا ما يكون بغرض الإشادة بإتقانه الفني بدلاً من تفكيك رسالته الأساسية الرائعة.

هل يمكن أن يكون هناك حبكة في هذا العمل نادرًا ما يتم الاستشهاد بها؟ هل يمكن أن يكون هناك سبب فرويدي من شأنه أن يجعل من عشاق الأفلام رسام كاريكاتير من هذا النوع؟ ربما قليلا، وهذا موجود في اسم مركب: لقطة تسلسلية. تتمتع هذه الشخصية، التي تحمل معيار التحدي التقني، بهذه القدرة الفريدة على احتكار انتباه المشاهد بالكامل، متجاهلة أحيانًا ما يحدث على الشاشة، لتصبح خدعة ساحر تهدف إلى إثارة إعجاب المعرض. تخيل إذن أن الفيلم بأكمله يصبح مجرد لقطة واحدة (لقطة متسلسلة) وأن هذا العمل الفذ يتحول إلى حجة تسويقية قوية. يشبه إلى حد ما عامل جذب جديد يطغى على هالة الحديقة التي تحتوي عليه، لقطة التسلسل الأسطوريالحبلأصبحت الحجة الرئيسية التي تجعل جيل الشباب ينظر إلى الفيلم ضمن كتلة الإنتاجات البريطانية اللاذعة، دون أن يكون قد فضل في السابق المشاهدة اللطيفة لما يسمى بكلاسيكيات المخرج. موقف خيالي للغاية في نهاية المطاف، لأن مشاهدة واحدة تكفي لتحويل اهتمام الهراء البصري نحو سحر الخطاب.

أولاً، هناك لقطة متسلسلة تم تقسيمها اليوم بشكل أكثر خشونة من الأمس، على الرغم من أن بعض اللحامات صامدة بشكل جيد بشكل مثير للإعجاب. نظرًا لإعاقة مدة البكرات (10 دقائق كحد أقصى، مما يقلل العدد إلى 10 لقطات متسلسلة ذات مدة متقلبة)، كان المخرج يضطر بانتظام إلى تكبير الصورة باتجاه القماش أو الجسم من أجل إخفاء التحولات. يعطي هذا أحيانًا مظهرًا مرحًا رسميًا جدًا مقارنة بالكلاسيكيات الأخرى التي عرفت كيفية سد الفجوة بثراء موضوعها. ومن المفارقة أن السخرية التي تظهر في القصة قوية للغاية لدرجة أنها تعطي توازنًا رائعًا للفيلم بأكمله، حيث تقدم عملاً حيث يستمتع هيتشكوك بشكل علني بقسوة حبكته أكثر من أي مكان آخر. وهذا من الدقائق الأولى.

إن افتتاحية الفيلم بليغة لأن عنفه لم يعد يجعل المشاهد متلصصًا وحيدًا، بل شريكًا فعليًا في جريمة قتل وتسترها المؤلم. بمهارة واثقة، ينضم ألفريدو إلى قاتله السيكوباتي مع مجرم آخر على شكل مرآة: عندما يستمتع أحدهما باللعبة غير الصحية التي يعتقد أنه يسيطر عليها، يقوم الآخر بتمويه ضحيته بشكل أفضل من معاناته، وينزف العار أمامه بجريمة لا رجعة فيها لقد ارتكب للتو. بهذه الطريقة، يجعلنا المخرج نربط أنفسنا بالقاتل التائب الذي نشعر بالضعف، وبالتالي أيضًا، في رقصة لذيذة من الأجساد، بصديقه الذهاني.

إن هذه المعارضة المحفوفة بالمخاطر هي التي تخلق ديناميكية التشويق العزيزة على هيتشكوك، والتي يعززها الوصول التدريجي لأقارب الضحية أو رؤية روبرت كاديل الساخر. إن اختيار جيمس ستيوارت في دور عميد ساخر بشأن الحالة الإنسانية ومع ازدراء نيتشه لأي علامة ضعف لا يبدو فقط وكأنه عمل مضاد ممتع وناجح. ولأنه يحتفظ بهذا الهدوء الذي لا يقاوم، يتمكن الممثل من جعل الشخصية محببة في أصل جريمة فظيعة؛ وأننا نهتز من الثنائي في خطر إلى احتمال اكتشاف الجثة. يتم إحياء الشعور بالخطر بانتظام بواسطة كاميرا تدور حول صندوق السيارة، ويظل الشعور بالخطر دائمًا، ونحن مستمتعون بالتلميحات اللفظية للولدين الصغيرين الأكثر دقة.

عبر لحظات إبداعية جامحة (خاصة هذا الفلاش باك حيث ينعش اختفاء الأجساد شخصية مهترئة)، يتقدم الفيلم في توتر دائم نحو نهايته، وهو تحول رائع نحو ظلام مرهق. هناك، لا يبلور هيتشكوك قوة خطته المستمرة فحسب، بل يمنح اتساعًا لشخصياته، مثل روبرت كاديل الذي يعود عليه ثقل عقود من التدريس المتحيز في وجهه مثل شريط مطاطي ضعيف الإمساك. في تصميم الرقصات المسرحية الذي يمكن للمرء أن يقسم أنه مأخوذ من المسرحية الأصلية، ينتهي الفيلم بملاحظة من القسوة الصادمة، مما يبرد دماء المشاهد بقوة مثل النظرة المتراكبة لنورمان بيتس. عندها فقط يجب على التحليل أن يأخذ زمام المبادرة، ومن السهل جدًا أن يخدش المثلية الجنسية الكامنة لدى القتلة، أو الميول البرجوازية للهيمنة أو الحضارة الحضرية ذات الدافع الأساسي.

الكثير من العناصر التي تتجاوز الإطار البسيط للبراعة التقنية، والتي تصنعالحبلإنها شهادة قوية، وإن كانت محسوبة إلى حد ما، على مفارقة هيتشكوكية حقيقية.