البؤساء: مراجعة
في بداية العام، مع التدفق المستمر للإصدارات الجديدة كل يوم أربعاء وآمالنا أو توقعاتنا كمتفرجين (إذا كان لدينا أي منها)، نرى وصول التأكيدات الأولى، والمفاجآت الأولى ولكن أيضًا خيبات الأمل وخاصة اللفت الأول. ولتعزية أنفسنا (إذا كنا في حاجة إليها)، نقول لأنفسنا إن الأفضل، ولكن أيضًا الأسوأ، لم يأت بعد، وهذا ما يجعل العام السينمائي الحالي مثيرًا للغاية، وإلا ما الفائدة؟ لكن في الحالة الحالية التي تبرر وتحتل مجمل هذه الوقائع المؤلمة، نقول لأنفسنا في الواقع لا، الأسوأ موجود بالفعل وأنه سيكون من الصعب التنافس مع مثل هذه المعجزة.
هذا ليس اقتباسًا من الرواية، بل من الكوميديا الموسيقية ذات الأصل الفرنسي التي أصبحت مشهورة عالميًا بعد نقلها باللغة الإنجليزية في برودواي والتي يبدو أنها تحمل الرقم القياسي لوقت العرض المستمر (منذ أكتوبر 1985) في لندن، وهو ما وجده البعض بالفعل متواضعة نسبيًا أو حتى مزعجة في أوقات معينة. ولكن تحت تأثير العدسة المكبرة للوسط السينمائي وتحت إشراف توم هوبر الذي كان ناكرًا للجميل بالفعلخطاب الملك(لا توجد إساءة لمعظم أعضاء هيئة التحرير الذين دافعوا عن الفيلم في ذلك الوقت) يوسع ويبرز تجربته الرسمية، والتي يمكن وصفها بأنها أكاديمية باروكية.
أكاديمي في برنامجه وتقدمه ولكنه باروكي في تنفيذه الفني والفني، يصبح العمل الأصلي شيئًا مرعبًا تمامًا، مقززًا، قبيحًا، فارغًا، عبثًا، كاريكاتوريًا، تبسيطيًا، ويقترب من الغباء، لا نهاية له علاوة على ذلك، حيث أن الساعة 2:30 تبدو وكأنها تدوم مرتين أو حتى ثلاثية.حبكة متكررة ومملة، اصطناعية/تعسفية لبعض التطورات/الأحداث في القصة، شخصيات غير موجودة ليس لديها وقت للتجسيد (خاصة جافيرت الذي تحول من خلال حماسة غير مفهومة إلى روبوت)، مواضيع رئيسية (الفقر الاجتماعي (الخلاص، القضية المناهضة للبرجوازية، الانتفاضة الجمهورية في يونيو 1832) بالكاد تم توضيحها.
صحيح أن بعض هذه العيوب كانت موجودة بالفعل في رواية هوغو ويمكننا تفضيلها بسهولةتوقعات عظيمةأو حتىأوليفر تويستفي نفس النوع، لكن قوة الأدب تتجاوز الدراماتورجيا وشعر الكاتب يتجاوزها بسهولة خلال 2000 صفحة (تنسيق الجيب) من الكتاب.بمجرد استخراج النخاع الأساسي، وتحويله إلى نص كوميدي موسيقي، وإسناده إلى فنان متواضع لضمان نقله إلى القماش، تكون النتيجة كارثية منطقيًا.
لإعطاء فكرة دقيقة إلى حد ما عن الشيء، يكفي أن نتخيل محاكاة ساخرةالبؤساءطريقساترداي نايت لايفأوجنون تي فيأو حتىالمجهولون، للبقاء في فرنسا، تم تصويره كمزيج بين الشكليات الجامحة لإنتاج تسوي هارك من التسعينيات أو بيتر جاكسون فيطعم سيءلديهميت دماغياوعظمة نفس بيتر جاكسون ولكن النسخةأمراء الخواتم. باختصار، خليط مزعج وغير قابل للهضم يجعلنا...من...سأعطيك إياه بألف كلمة!
ورغم كل هذه المضايقات، لا يزال علينا أن نعترف ونحيي الممثلين الذين يقدمون أداءً جيدًا إلى حد ما في الأداء الصوتي، خاصة أولئك الذين مواهبهم ليست الأولى، على عكس أماندا سيفريد التي عرفنا قدراتها معيا ماماوهيو جاكمان الذي يأتي بنفسه من عالم الكوميديا الموسيقية. لاحظوا أيضاً الحضور المهرج والمتناقض لساشا بارون كوهين الذي ينقلنا إلى فيلم آخر في كل مرة يظهر فيها على الشاشة.
