غاتسبي العظيم: مراجعة

تم تصوير كل هذا، كما هو الحال دائمًا مع باز لورمان، بكل الديناميكية البصرية والموسيقية وبتقنية ثلاثية الأبعاد رائعة، وهو أحد أفضل ما رأيناه منذ ذلك الحين.الصورة الرمزية; هذا الزواج الرسمي بين الصوت والصورة الذي يشكل "العلامة التجارية" للمخرج والذي يقسم رواد السينما بوضوح إلى عشيرتين. فمن ناحية، أولئك الذين يكرهون مثل هذا التبجح الشكلي بينما يعتبرون سينماه سطحية للغاية، ومن ناحية أخرى، أولئك الذين يتمسكون بها، وهم يستمعون إلى الموسيقى التصويرية لأفلامه مرارًا وتكرارًا (مثل خادمك المتواضع وهو يكتب هذه السطور، ملاحظة المحرر)، دعوا أنفسهم ينقلون قصص الحب هذه المليئة بالعواطف والأفراح والبكاء والدموع التي تنتهي دائمًا بشكل سيء (جدًا).

من خلال فيلمه الطويل الخامس، يقدم لنا باز لورمان رومانسية جديدة عالية الألوان والأرقام الموسيقية كما هو الحال في الدراماتورجيا والعاطفة الرومانسية، لكنها في النهاية لن تغير الانقسام القائم بين المصلين والمنتقدين لسينماه، تلك التي كان موجودًا منذ تعديله السابق لـ "الكلاسيكي": المتفجرروميو + جولييت- أفلامه الثلاثة الأخرى ليست، بالمعنى الحرفي للكلمة، "تعديلات" بل أفكار "أصلية". وإذا كان باز لورمان قد أثار في ذلك الوقت حفيظة "الشكسبيريين"، فإنه سيجذب هذه المرة وبلا شك غضب أولئك الذين يعتبرون رواية فيتزجيرالد رائدة العمل.