مالافيتا : النقد ضد تماما

ضد :

بعد الانتهاء من ثلاثيةMinimoysللأسوأ، بعد أن ذبحت تاردي الهزلية (المغامرات" مستحيل "غير عادي من تأليف Adèle Blanc-Sec) وبعد الشروع في اللوحة الجدارية المخصصة (السيدة)، ويواصل لوك بيسون معالعالم السفليفيلمه الخامس في... خمس سنوات! ومن الواضح أن رغبات نهاية حياته المهنية كمخرج للمؤلفنيكيتاخلفه. يجب أن أقول إن بيسون لديها مدينة سينمائية يجب تشغيلها، ويجب أن نوفر لها مكانًا مرموقًا لجذب الإنتاجات من جميع أنحاء العالم، والتي تميل أكثر إلى التوجه شرقًا حيث تكون التكاليف أكثر جاذبية. لذلك، يمكننا أيضًا أن نبرر لقبههوليوود على نهر السينوصنعالعالم السفليإنتاج أمريكي يشبه الأيام الخوالي عندما كان سكورسيزي ودي نيرو لا يزالان يتعاونان معًا.

في وضع كندا دراي المغشوش، يوقع بيسون على مسرحية مسرحية للمافيا تجمع بين أسوأ الكليشيهات حول العلاقات الفرنسية الأمريكية (بالمقارنة بها، يكاد مايكل باي يعتبر كاتب وثائقي بارع) بينما يقود الثنائي النجم دي نيرو-فايفر نحو الهاوية من التمثيل. إذا لم يكن بوب الكبير قريبًا لسنوات عديدة، فمن النادر رؤية الحبيب السابق.أرمل ولكن ليس كثيرابقلم جوناثان ديم (على سبيل المثال لا الحصر لمثال حقيقي لكوميديا ​​المافيا الرائعة) لكسب الكثير من المال. دعونا أيضًا نمنحها ميزة كونها الوحيدة التي تفلت من العقاب قليلاً (حظ المبتدئين؟) إذا استثنينا الأداء البسيط لتومي لي جونز في "الوضع"أنا مدين بالامتنان للوك لأنه أنتج ليثلاث جنازات". في نورماندي السريالية حيث يستطيع حتى صاحب المتجر المحلي إعطاء دروس اللغة الإنجليزية لسياسيينا،العالم السفلييضاعف المواقف المحرجة داخل نظام بصري من العوز النادر. لم يسبق لنا أن شاهدنا فيلمًا لبيسون تم تصويره بهذا السوء ونجد صعوبة أيضًا في تصديق أن تييري أربوغاست هو في الحقيقة من كان راضيًا عن مثل هذا التصوير الفوتوغرافي غير الملهم.

مع افتقاره إلى الطموح - بدءًا من الفرضية الأولية وحتى التقلبات والمنعطفات المختلفة بما في ذلك توصيف الشخصيات، فإن كل شيء غير مهم على الإطلاق -،العالم السفلييمكن أن يطير تحت رادار الانتقادات اللاذعة من خلال الادعاء بأنه مجرد ترفيه ليلة السبت. باستثناء أنه من خلال التوقيع من قبل أحد أقوى الرجال في السينما الفرنسية، فإنه يحدد نغمة إنتاجنا الفرنسي. والآن، إنه مخيف!

لوران بيتشا: 1/5

ضد :

لقد أرادوا منا أن نصدق ذلكالعالم السفليبدت العودة العظيمة للوك بيسون من الأيام الخوالي، الشخص الذي قدم لناالأزرق الكبير,نيكيتاوآخرونليون، أقل من رجل الأعمال لوك بيسون من المخرج لوك بيسون. ونحن، ساذجون بعض الشيء وحنين للغاية، صدقنا ذلك عندما دخلنا غرفة العرض. سرعان ما شعرنا بخيبة أمل عندما أدركنا أن المخرج لوك بيسون اليوم ليس أكثر من مجرد نقطة بيع لرجل الأعمال لوك بيسون.

من المستحيل التعرف على فتى الثمانينات الرائع في هذاالعالم السفليللأسف مقتبس من رواية تحمل نفس الاسم للكاتب تونينو بيناكيستا. ومع ذلك، فقد وضع كل الفرص إلى جانبه: موضوع لطيف (عائلة من رجال المافيا الأمريكيين مختبئين في قرية في نورماندي)، وطاقم من الدرجة الأولى (دي نيرو، فايفر، تومي لي جونز أمام الكاميرا، مارتن) سكورسيزي يقترب من دفتر الشيكات) وعودة بيسون إلى النوع الذي أسس له (الإثارة). وماذا في ذلك؟ ما الذي لا يعمل؟ إلى حد كبير كل شيء في الواقع. من المثير للإعجاب أن نرى هذا العدد الكبير من الممثلين العظماء ينطلقون بحرية طوال الفيلم، وليس لديهم ما يتمسكون به (إشارة خاصة إلى جونز الذي يمر عبر الفيلم مثل ملاك صغير مكتئب) ومخرج لا يتحمل أبدًا أي صعوبة في التركيز على موضوعه و الذي يفضل تجميع مسرحيات هزلية بأسلوب الرجل الفقير معًا بدلاً من سرد قصة حقيقية، والتي مع ذلك مثيرة جدًا للاهتمام. لو كانت الفكاهة هي الخيار الأول... لكن لا، يواصل بيسون الكليشيهات والكليشيهات الجريئة عن الفرنسيين والأمريكيين بدقة لم نواجهها منذ سلسلةتاكسي. الفكاهة التي تفشل لأنها قدمت لنا كما هي منذ ما يقرب من 40 عامًا (على الأقل). وكل شيءالعالم السفلييتلخص الأمر في ما يلي: سلسلة من المشاهد الكوميدية التي تدور في دوائر، مؤطرة بأسلوب فيلم تلفزيوني ويؤديها ممثلون بلا جسد (إذا كان هناك أي شيء، يبدو أن دي نيرو وفايفر يستمتعان بوقتهما. إنهما محظوظان للغاية)، قصة لا تتقدم لمدة ساعة ونصف حتى يقرر المخرج تفجير كل شيء في ذروة فعالة، على الرغم من أن تسليمه سيكون سيئًا للغاية ولا يتمتع بالمصداقية على الإطلاق. باختصار، إنه طويل، إنه بطيء، إنه ممل. بالإضافة إلى ذلك، فإن السخرية من هذا النهج ليست مموهة حتى، فنحن على وشك الإهانة.

وهناك، وسط حالة من الركود السينمائي، يبدو أن السر الرهيب للفيلم قد تم الكشف عنه:العالم السفليليس فيلمًا، بل هو عملية اتصال لإمبراطورية بيسون. أول فيلم للرئيس يخرج من مدينة السينما،العالم السفليغير مخصص للجمهور الفرنسي. ربما تكون حقيقة إصداره قبل شهر في الولايات المتحدة بمثابة دليل. إنه مصنوع للأمريكيين لإغرائهم وجذبهم إلى مدينة السينما لمشاريعهم المستقبلية. من خلال أخذ نوع شعبي خالد (الإثارة الكوميدية) مع ثلاثة ممثلين محترمين ومقبولين، من خلال إضافة إنتاج مشترك له قيمة الضمان الأخلاقي والفني (سكورسيزي)، يُظهر بيسون ما يمكن القيام به في بنيته التحتية، في استوديوهاته، يرسم بطاقة عمل لشركته وينتج بكرة تجريبية فاخرة. من خلال روح الدعابة الموحلة حيث يستجيب الفرنسيون لجميع الكليشيهات المحتملة للسينما الأمريكية (فقط البيريه والرغيف الفرنسي مفقودان) وحيث لم يسلم الأمريكيون (حتى لو ظل لطيفًا جدًا بالمقارنة)، يُظهر بيسون كل أوراق اعتماده. بينما تتظاهر بالحفاظ على طابع فرنسي خالص، وهي قيمة مضافة أساسية لتمييزها عن المنافسة. هل يمكننا حقا أن نلومه؟ أليس من الصواب، بطريقة أو بأخرى، أن يجذب الأميركيين إلى استوديوهاته في حين أن النظام الفرنسي برمته هو الذي يبدو وكأنه يحتضر؟ أليس من المنطقي في النهاية أن يصل الأمر إلى هذا اليوم؟

لقد تظاهر بيسون دائمًا بأنه أحد أقطاب السينما الفرنسية الساخطين، مما أدى إلى تنمية نوع من التناقض في علاقته بفنه. وإذا لم يعد هناك اليوم مجال للشك في نواياه، فإننا ما زلنا نأسف لأنه اختار مثل هذا الموضوع ليوضحه لنا، لأنه، بصرف النظر عن الاعتبارات الاقتصادية الصحيحة، أردنا أن نحب هذا "الفيلم".

كريستوف فولتسر: 2/5