ترتفع الريح: مراجعة

ترتفع الريحهو فيلم مجموع، مجموع الكون، مجموع مهنة، مجموع الحياة. مستوحى من حياة جيرو هوريكوشي، وهو مهندس غير معروف في فرنسا ولكنه مشهور في اليابان لكونه مصمم المقاتلات الصفرية التي استخدمها الانتحاريون بشكل خاص خلال الحرب العالمية الثانية، بينما قام بتكييف الرواية التي تحمل نفس الاسم للكاتب تاتسو هوري (المكتوبة باللغة اليابانية). 1936 والذي يروي مرض امرأة في مصحة في ناغانو)، يقتبس الفيلم أيضًا من توماس مان (مقطع كامل يشير إلىالجبل السحري) وموسيقى شوبرت، مع العودة باستمرار إلى الاقتباس الأصلي من بول فاليري الذي يعطي عنوانه الكامل للفيلم، ولكتاب هوري المأخوذ منالمقبرة البحرية:الريح تتصاعد، وعلينا أن نحاول أن نعيش.تم ضبط النغمة.

من الواضح أن كل هذا لن يكون شيئًا بدون جزء السيرة الذاتية الذي حقنه ميازاكي فيه، ومن أجل فهم طموحترتفع الرياح، من المهم العودة إليه لبضع لحظات: من خلال الفيلم، يحدثنا ميازاكي عن والده كاتسوجي ميازاكي، مخرج فيلمطائرة ميازاكيوالتي أنتجت أسطح التحكم لمقاتلات زيرو أثناء الحرب العالمية الثانية. أطلق السيد العنان لشغفه بالطيران (الذي خصص له بالفعل فيلمًا آخر من أفلامه،بوركو روسو) يعود مرة أخرى إلى رعبه من الحرب (وهو أمر ثابت في عمله.نوسيكاالاتحاد الأفريقيالقلعة المتحركة، إنها هناك، في كل مكان، ضمنيًا) وتروي مرض والدتها مرة أخرى. كانت تعاني من مرض السل في العمود الفقري الذي أجبرها على البقاء طريحة الفراش لمدة تسع سنوات، وكانت بالفعل قلب أحد أفضل أفلام ميازاكي،جارتي توتورو، وتعود اليوم في دور آخر مؤثر تمامًا.

من خلال حياة جيرو هوريكوشي (منذ طفولته إلى إنشاء أول مقاتل زيرو)، يواجه ميازاكي تاريخ بلاده وجهًا لوجه لأول مرة من خلال إعادة تأهيل شخصية مثيرة للجدل. ومع ذلك، فإن ما يهم المخرج ليس تقديم كتيب تحريضي ضد الأخطاء الفادحة في سياسة بلاده (على الرغم من أن بعض الفقرات لا تزال تشير إلى ذلك، حيث يطفو على السطح ماضيه كنقابي ملتزم للغاية) بقدر ما يهم الحديث عن رجل مستغرق في العمل. فنه يسترشد بالخلق.

لأنه، بعيداً عن السياق التاريخي،ترتفع الريحيتحدث فقط عن ذلك: الخليقة في أقصى حالاتها، والتي تملي مهنة وحياة، وتوجه ضحيتها إلى درجة الهوس والتضحيات الناتجة عنه. لأنه من خلال سعيه لجعل هذه الطائرة حقيقية والتي يراها لفترة وجيزة فقط في أحلامه، يعزل جيرو نفسه عن معاصريه، ويحصر نفسه في شغفه، ويمر بأزمات واضطرابات التاريخ كمتفرج فقط. إذا شك في أن اختراعه لن يخدم الإنسان بل سيساهم في تدميره (على الرغم من أنه يتمنى العكس شخصيًا)، فلن يتمكن أي شيء من إيقافه في سعيه، ولا حتى الحب أو الموت.

صورة لمبدع يتمتع بدقة رائعة لا يخفي شيئًا من غموضه وأنانيته وانسحابه إلى نفسه ولكنه لا يصدر عنه أدنى حكم. يفعل جيرو هذا لأنه تحمله ريح لا يستطيع مقاومتها، تمامًا مثل رفيقته ناوكو. ونتيجة لذلك، لا شيء يؤثر عليه حقًا، على الأقل في المظهر، لأنه من الواضح أن كل هذا يغذي فنه في أعماقه. لم يتطرق ميازاكي أبدًا إلى تاريخ اللحظة: صعود النازية، وقرب دخول اليابان إلى الحرب، والفقر، والجوع، والأزمة، والإمبريالية المتعثرة، كل هذا لم يتم التأكيد عليه أبدًا أكثر من اللازم وجيرو، على الرغم من أنه يشكك في نفسه. ، لا يبدو أبدًا مهتمًا تمامًا بما يعنيه كل ذلك. ومع ذلك، فهو يعرف جيدًا المصير الذي ينتظر اختراعه، ولا يمكنه الاقتراب منه إلا بشعور بالحب ممزوج بمعاناة كبيرة، مثل الاتجاه الذي تسلكه حياته.

وكلما تقدم الفيلم أكثر، كلما أدرك المشاهد أن ميازاكي، بطريقة معينة، ينفتح بشكل لم يفعله من قبل. تم نسج أوجه التشابه بين السيد وشخصيته الرئيسية بشكل طبيعي ونهاية الفيلم لا تترك مجالًا للشك، أكثر من تبجيل جيرو هوريكوشي، نشهد تقديس هاياو ميازاكي. الفيلم بأكمله مشبع بقدر معين، وكأنه يقول إن الأحلام لن توقف مجرى الأمور أبدًا، وأن أجمل النوايا (في هذه الحالة جعل الرجال يطيرون) يمكن أن يكون لها عواقب وخيمة (الإرسال إلى الموت) وأننا سوف تضطر إلى التعايش معها. ليس سرا أنه كلما كبر ميازاكي، كلما أصبحت أفلامه أكثر قتامة. على الرغم من أن موهبته الطبيعية تمكنت بشكل عام من إخفاء هذا الجانب الكئيب، إلا أنه هنا لا يهتم بذلك.

ترتفع الريحصعب، حزين، مظلم، قاسٍ في لحظات معينة، فهو يذكرنا بسينما شريكه إيساو تاكاهاتا، وعلى الرغم من أنه لا يذهب أبدًا إلى هاوية الظلامقبر اليراعات,ترتفع الريحلا يوفر على المشاهد شيئًا. والأفضل أن يربكه عمدا. إذا كان فقط ميثاقها الرسومي: فبعض الشخصيات تتمتع بلياقة بدنية أكثر غرابة وإحراجًا تقريبًا، ومعظمهم من الأجانب.

أبرزها شخصية كاستورب، وهو ألماني غريب الأطوار يلتقي به جيرو أثناء إقامته في مدرسة داخلية والذي تخيف نظرته بقدر ما تبهر، مع تلاميذه المتوسعين باستمرار وتوهج الجنون الكامن الذي ينبعث منهم. لا يتردد ميازاكي في جعل متفرجه يشعر بعدم الارتياح تجاه هذه الكائنات التي لا نفهم على الفور ما هو الخطأ فيها. يتم تطبيق معاملة مماثلة على عالم الصوت في الفيلم. بصرف النظر عن موسيقى جو هيسايشي المتكررة عمدًا، اتخذ ميازاكي بعض الاختيارات المفاجئة، على أقل تقدير، نظرًا لأن كل ما يتعلق بالكارثة أو العرض المذهل يعطي انطباعًا بأنه تم التحدث به، مما يعزز هذا الإحساس بالحلم الغريب الذي يغلف الفيلم بالسعادة.

دعونا نلاحظ أيضًا وجود، مزعجًا في البداية حيث تتغير نبرة الصوت فيما يتعلق ببنية الشخصية،هيدياكي أنومثل جيرو هوريكوشي. هيدياكي أنو، خيار غريب، مبتكرنيون جينيسيس إيفانجيليون,نادية وسر المياه الزرقاء، مؤسس استوديو Gainax. يعد الاختيار منطقيًا عندما نعلم أنه كان رسامًا رئيسيًا للرسوم المتحركةنوسيكاوآخرونقبر اليراعاتوأنه كان مسؤولاً مشاركًا عن الرسوم المتحركة في فيلم "ممتاز".أجنحة هونيميز، ثلاثة أعمال تشترك في عدة نقاطترتفع الريح.

من الناحية الفنية،ترتفع الريحيعد نجاحًا كبيرًا. لم يسبق أن أتقن ميازاكي فنه كثيرًا ويفاجئ الفيلم المشاهدين، فمن دون علمهم قد يميل المرء إلى القول، لأننا لا ندرك اللحظة التي نغوص فيها حقًا في القصة، منومين للغاية بالإتقان الفني الذي نمتلكه. يكتشف. علامة لا تخدع، الفيلم يرافقنا لفترة طويلة بعد انتهاء الاعتمادات، ينمو، يطارد، يطغى على العقل، مدركًا أننا شهدنا مشهدًا نادرًا وثمينًا. يجب أن يقال أن أغنية النهاية لها علاقة كبيرة بالموضوع:هيكوكي جوموللفنان يومي أراي، وهي أغنية تم تأليفها عام 1973 ومخصصة لذكرى أطفال المدارس الصغار الذين ماتوا قبل الأوان، وهي أغنية لا يمكن إيقافها عندما تقترن بالرسوم التوضيحية للاعتمادات.