الهروب: حرجة مع القضبان

إذن ما الذي حدث حتى يتم لم الشمل الذي طال انتظاره بين سيلفستر ستالون وأرنولد شوارزنيجر بشكل خفي ولم يكن يحق له الحصول على ربع الترويج لأحدث نسل مايلي سايروس؟ الوقت يا سيدتي الطيبة. وإذا قيل إنه متعنت مع الممثلات اللاتي تكرمهن الطبيعة، فإنه يكون أكثر قسوة مع الكبار. لأننا نستطيع التظاهر بعدم الشعور بالإهانة، ولكن بين العبارات الفردية والتحرير الصرع والقطع الذي ينسى بانتظام التركيز على الحدث، لم يتبق الكثير من القتال. علامة على التواضع الجسدي للجميع، يحاول خلط الصوت بشكل مثير للشفقة تنشيط التاتانات النادرة التي يوزعها أبطالنا. ما تبقى هو بعض الإهانات التي تنم عن الأحمق، وبعض الثرثرة المتوسطة، التي لا تزعج الشخص المثير.

كما أن النص ليس ثرثارًا ومليئًا بالكليشيهات التي لا معنى لها، وهو ما سيُشبع المشاهد. إذا كان من الواضح أن الأخير لا يتوقع أي عجائب، فإنه بلا شك سيشعر بالغش قليلاً من النتيجة السخيفة والمنخفضة للجبهة التي تقترح عليه، في حين أن كل الحوارات كانت تخبره لمدة ساعة ونصف عن مقدار ما يفعله الأبطال هم ملوك الهروب الرائعة. وبالتالي فإن الهروب يستغرق وقتا طويلا، وهو أمر مؤسف للغاية حيث تبين أن الإعداد الفريد للفيلم فقير ومحايد بشكل ممل. لا يوجد عمل محيطي أو تأثيرات ضوئية أو عرض مسرحي للقمع، فنحن لا نعتقد أبدًا أننا محبوسون في قلب السجن. الأكثر إشكالية هو بلا شك أوجه التشابه العديدة بين المكان وسجنوجه تايمز، دون أن يتمكن من مطابقة العشرين دقيقة التي لا تُنسى والتي ملأها جون وو منذ أكثر من عقد من الزمن.

وأخيرا، نتساءل لماذا لم يرى موزع الفيلم أنه من المناسب تقديمه للصحافة؟ يبدو من الواضح أنه تم اتخاذ القرار بعدم المخاطرة برؤية اللقطات وهي تجذب وابلًا من الخشب الأخضر، وهو خيار يرقى في النهاية إلى مستوى التخريب الخالص. لأن قلة قليلة من الناس سوف يسمعون في نهاية المطاف عن هذا العمل الذي، إذا ظل مخيبا للآمال، يمكن أن يتبلور ويثير حنين العديد من وسائل الإعلام والمشاهدين.