نيران الغضب: مراجعة

سهولة المخرج من دواعي سروري أن نرى. سواء أكان الأمر يتعلق بالأفران العالية في منطقة برادوك القاتمة، أو غابات جيرسي، أو متاهات الأراضي الصناعية القاحلة، فإن كاميرته تتحرك بشكل طبيعي في المشهد الوعر لأمريكا المكسورة. نادرًا ما يكون مصدر إلهام ولكنه دائمًا هادئ وعملي، يمنح القطع الممثلين كل المساحة اللازمة للتعبير عن أنفسهم، حتى منح بعض الأدوار الداعمة مثل دور ويليم دافو نطاقًا غير متوقع. علاوة على ذلك، في هذه الأنفاس، في تردد وارتباك سالدانا أو ويثاكر، يسمح لنا الفيلم بإلقاء نظرة على قوة درامية لم يحتضنها أبدًا. إذا فشلت في إبعادنا، فإن هذه الدراما القاسية لا تخلو من مشاهد ناجحة بشكل شيطاني، بمجرد اندماج الممثلين والمجموعات، وقت قتال بالأيدي العارية، وجلسة قيادة - في ألم في الفم. -إلهام أو صفقة مخدرات مدمرة مع التوتر.

صفات لا تخفي ضيقًا واضحًا في التنفس، ويبدو أن أصلها هو سيناريو يستحضر مراجعه بشكل سطحي للغاية بحيث لا يمكن تجاوزها. لأننيران الغضبمن الواضح أنها تستحضر فولكنر، لكنها تدمج بعض اللمسات من مالك في رقصته، وكما يشير مخرجها، فهي تحلم بالانحدار من كاسافيتس. التأثيرات الوريدية الحاضرة من الكتابة التي تسيءرحلة إلى نهاية الجحيم(صدمة الحرب، صيد الغزلان)، لكن من الواضح أنه لا يعرف ماذا يفعل بها. هذا هو الفشل النسبي لسكوت كوبر، الذي يروي بموهبة، لكنه يناشد أسلافه باستمرار، ويطلق عددًا من المواضيع التي لا يفعل شيئًا حيالها.

في هذا الموضع بلا شك يكمن الانهيار الجزئي للقصة خلال بكرتها الأخيرة. على الرغم من موهبة كريستيان بيل واستثماره في تفسير التائب الذي أجبره عالم يعيش أزمة على أن يصبح فاديًا، إلا أن انتقامه المتهور يصل متأخرًا جدًا بحيث لا يمكن أن يأخذنا بعيدًا. وهكذا فإن الخاتمة الفاترة للقصة تحاكي بشكل غريب مقدمتها العنيفة والجافة، كما لو أن ثقل المراجع قد أطاح بكوبر بين هذين التسلسلين. يبدو أن الراوي المجتهد كانت عيناه أكبر بكثير من معدته، مفضلاً التوقيع على عمل كان طموحًا جدًا بحيث لا يمكن إقناعه بدلاً من الفيلم الذكي بأنه قادر على تجاوزه.