مباراة العودة: مراجعة

إذا حدثت المعجزة، فهذا ليس بفضل المخرج بيتر سيجال، الذي يُظهر العوز المذهل هنا. قفزات محورية، ولقطات عشوائية، وتركيز عشوائي... الفيلم عبارة عن مختارات من الأخطاء الفنية التي لا تليق بأي فني يحترم نفسه، والتي لا يمكن إخفاؤها بالتصوير الفوتوغرافي القاسي. على الأقل يمكن للمخرج أن يبارك مذبحة كيفن هارت، وهو طنين بشري لا يطاق والذي غالبًا ما يصرف تكوينه المهيج من بروتو إيدي ميرفي الذي يتعاطى الكيتامين المشاهد عن الانحرافات البصرية لـمباراة العودة.

على الرغم من هذين العيبين الكبيرين، تظل اللقطات ممتعة بشكل فريد. لن نتفاجأ بتكوين ستالون من الطبقة العاملة، الذي يتمتع دائمًا بمصداقية مثل الوجه المكسور للطبقة العاملة، والذي تظل صورته الظلية في مواجهة الضوء في مصنع للصلب كافية لجلب الدموع إلى أعيننا. المفاجأة الحقيقية هناروبرت دي نيرو، والتي نحنانتقد بشدة الانخفاض الأخيروالذي يُظهر التزامًا ملحوظًا. فإذا ظلت مشاركته الجسدية أقل من مشاركة شريكه، ولا يغامر إلا بحذر شديد خارج المجال الكوميدي، فإننا نجد لأول مرة منذ زمن طويل لدى الممثل رغبة حقيقية. كما لو كان مدفوعًا برغبته في الوقوف في وجه سيلفستر ستالون، يستخدم دي نيرو مرة أخرى الكاريزما المفترسة التي تركت بصمته ويتمكن من إضفاء طاقة درامية حقيقية على الفيلم خلال لقطة قريبة لا تُنسى.

وبالتالي فإن الأسطورة لم تمت ولا تزال قادرة على دخول الحلبة. لم نعد نصدق ذلك ويسعدنا أن نكون مخطئين. دعونا نعترف بأن دي نيرو وسلاي مدينان بالكثير للسيناريو الذي بدلاً من الضحك على شخصياته، قرر أن يضحك معهم. لأن الفكاهة المعروضة ليست إلى حد كبير تلك الخاصة بجيل ساخر جاء لمراقبة اثنين من الأوغاد القدامى عند عودتهم بقدر ما هي تلك الخاصة بالديناصورات المعنية، الذين يسعدون بالسخرية من بعضهم البعض، واللعب على مكانتهم كذكور ألفا سابقين، لتصوير إحباطاتهم والسخرية من جشعهم. فبدلاً من الانضمام إلى صفوف الإنتاجات الانتهازية المبنية على أمجاد سابقة باهتة (من قال شوارزنيجر؟!)، يسخر الفيلم من دوافعهم ومشاركة ممثليهم، وذلك بفضل مجموعة من الكمامات الحلوة والمرة المرحب بها.