النقد: نهاية الأسبوع

قادمًا من الترويج لعام 1993 للفيميس ، لا تتوقف المخرج آن فيلاكيك عن النوم على الفيلم الذي علمته لها هذه المؤسسة الموقرة: سينما في مفترق طرق تأثيرات مشرف متعددة ، لكنها لا تزال تواجه صعوبة في إعطاء الأولوية لإعطاء المعنى و هوية عمله.

نهاية الأسبوع هو ثاني سينما الطويل بعدالريفيراالتي استفادت بالفعل من طاقم محسّد. قام كل من الأصدقاء منذ فترة طويلة بشراء منزل في نورماندي يواجهان بعضهما البعض وبالتالي اعتادوا على مقابلة ومشاركة بعض عطلات نهاية الأسبوع والأعياد معًا. ولكن عندما ينهار أحد الأزواج ، فإن السمفونية بأربع مرات تزييت تمامًا حتى الآن السعال والصخور في المجهول. تنفيذ المخرج بسيط: كل زوجين هو مرآة الآخر. مرآة بدون حشوة هنا ، مرآة تشوه هناك ، مرآة Zenital أخيرًا. المشكلة هي أن ما هو مكتوب ووصف بالتاريخ يواجه صعوبة في أخذ المعنى من خلال التدريج الذي يقترض القليل من Rohmer هنا (التعليق الصوتي ، وخطط مقطوعة وفقًا لإيقاع ...) ، القليل من truffaut هناك (أهمية المظهر وغير المدفوع ) ثم أيضًا بعض قصاصات الحوارات في Desplechin. كل هذا كان يمكن أن يعطي شيئًا حسيًا وعضويًا ، بدلاً من ذلك ، لدينا انطباع بأننا أمام موضوع سينمائي من الدراسات السينمائية -مما يؤدي إلى إعادة صياغة بعض الإنجازات دون إقناع حقًا.

من الواضح أننا نتوقع المزيد من هذه السينما هناك. لا مزيد من المتطلبات بإلهامها ولكن أيضًا أكثر من ذلك بكثير والعمل مع ممثلي Rolls-Royce (Gamblin ، Viard ، Lvovsky ...) الذين يكافحون من أجل جلب نفس الحياة إلى كل ما يتم فرزه. لا يُعرف كثيرًا إذا كانت آن فيلاك مُخرجًا. للقيام بذلك ، كان يخاطر أخيرًا ، لوضع نفسه عارياً إلى حد ما (تتطلب سينماها) مع التركيز على الذهاب إلى جمهوره.

باختصار: السينما ذات لهجات من بين أمور أخرى Rohmériens ولكن لديها مشكلة في الخروج للوقوف على أقدامها.