مراجعة: دفتر الملاحظات الكبير

قبل وقت طويل من إدراكويتمان بويزوالتي تحكي بالفعل قصة شقيقين تركا لوحدهما، المجرييانوس سزازكان يحاول الحصول على حقوق كتاب أغوتا كريستوف الأكثر مبيعًا. وبعد عشرين عاما، أدرك أخيراالدفتر الكبير,المجلد الأول من "ثلاثية التوائم" في علاقة وثيقة مع المؤلف مما يسمح له بإضفاء أصالة جميلة على هذا العمل من خلال استخدام مسرح صارم ومبتكر وتوجيه الممثلين الذي لا تشوبه شائبة.

وللكشف عن ظلمة هذه القصة، كان علينا أن نجد التوأم القادرين على تجسيد الوحوش المنعزلة التي تضررت وتصلبت بسبب الحرب. عثر يانوس ساز على هاتين اللؤلؤتين في قرية تقع في منطقة فقيرة جدًا في المجر، حيث اعتاد على الحياة الصعبة والعمل الشاق في سن مبكرة جدًا. ويشهد الممثلان على ذلك من خلال نظرة قاتمة وعاطفية بشكل طبيعي، والتي تكشف عن شكل من أشكال الجرأة الغريزية. لقد استغرق الأمر الكثير من السهولة لتحمل هذه القصة المظلمة على مسافة ذراع. يلجأ الأطفال إلى جدتهم القاسية والبخيلة، بينما تحتدم الحرب، وسيتعين على الأطفال أن يتعلموا العيش بعيدًا عن راحتهم السابقة لاحتضان الحساء المشكوك فيه والليالي على المنصات سيئة السمعة. وبينما تدوس هذه الحياة الجديدة براءتهم، سيحبسون مشاعرهم في حصن داخلي، رافضين كل الأخلاق وكل القيم لقبول أولويات جديدة: النجاة من البرد والجوع والقسوة اليومية.

الدفتر الكبيريثير الإعجاب بدقة كلماته وبراعته الفنية القوية. تعكس اللغة السينمائية التي حددها يانوس ساز الفظائع الناشئة للتوأم: رصينة ومبتكرة ومظلمة تمامًا. هذا التطور الدائم للشخصيات يُروى بذكاء من خلال صفحات دفتر لبسه الزمن يكتب فيه الأولاد مغامراتهم اليومية، الشاهد الوحيد على ما دمرته الحرب في منزلهم. وتدريجياً تصبح الكلمات نادرة وأقل لفظاً من الخنافس المسحوقة على صفحات الدفتر. هذه الدقة في العرض تظهر رغبة المخرج في التواصل من خلال الصور وليس من خلال الحوار، لإحباط وحشية وألم بعض المشاهد دون إخفاء ذلك.

باختصار: قصة غنية وذكية تكشف ماهية الحرب وما تدمره وتأثيرها على الإنسان القادر في هذه الأوقات المظلمة من تاريخنا على التخلص من كل آثار الإنسانية.