سبحان الله: أكل النقد

المتفرجين أن الجمالية والتصوف الراديكاليةفينيانقد احترق يمكن أن يطمئن،هلليلويايمثل عودة الفنان إلى عالم أكثر واقعية وواقعية وقذارة.وبالتالي فإن قصته الإجرامية هي جزء من واقع واقعي للغاية، يتم تضخيمه من خلال التصوير الفوتوغرافي المثير للإعجاب بشكل خاص. من خلال اختيار التصوير مقاس 16 ملم والحد الأدنى من الإضاءة، يولّد فابريس دو ويلز صورة عضوية وقذرة تكاد تكون نازفة، مما يزيد من تأثير تسلسلات معينة عشرة أضعاف. مثل جريمة قتل وحشية بشكل خاص، يستمر بعدها الدنيء في النمو بينما تتحول الشخصيات إلى صور ظلية محببة منغمسة في عربدة من العنف.

لا يتم استبعاد التدريج والتحرير.إذا التزمت الكاميرا عمومًا بالحركة والشخصيات، والتقطت ألوان البشرة بسعادة، فإن التحرير يسمح بعدد من التأثيرات والتجاوزات. وهكذا ينفجر الإطار أمام أعيننا على إيقاع النبضات القاتلة للزوجين المضادين للأبطال، حتى رقصة النار الانتيابية، التي تحبط عددًا من الفخاخ وتدفع الفيلم إلى هذيان غامض لن يفلت منه أبدًا. لقد كانت العلاقات الجنونية والمريضة دائمًا في قلب أعمال فابريس دو ويلز،هلليلوياليس استثناءً من القاعدة، فهو يقدم ربما أكثر الشخصيات المؤثرة التي صورها مؤلفه على الإطلاق. تتناول الحبكة التي يحملها لوران لوكاس ولولا دويناس قلب وجسد الرغبة في الهيمنة التي تشمل جميع الأزواج.

لكن الفيلم لا يقدم لنا فقط قصة إجرامية مظلمة بقدر بنيتها.كما أنها تغامر أيضًا بالدخول إلى منطقة العبث، العزيزة على مؤلفها، بإحساس متقن تمامًا بالتناقض. سواء كان لوران لوكاس يتظاهر بسعادة بأنه مبشر طموح أو ما إذا كان رفيقه يرتجل قافية حضانة رثائية قبل تقطيع أوصال الضحية،هلليلويايختار أن يسلط الضوء على الأوهام وعدم وجود جوانب من شخصياته. ومع ذلك، فإن السيناريو لا يكشف أبدًا عن أنه ساخر ولا ينظر أبدًا بازدراء إلى أبطاله، مفضلاً تعظيم تأثير تسلسلاته الأكثر إثارة للدهشة من خلال الكشف عن جنونهم الجوهري. ويتحول "هللويا" إلى لعبة مذبحة ذكية بقدر ما هي عميقة، فيلم شخصي لا يمكن تصنيفه بقدر ما هو مثير للذهن.