تحت الجلد: انتقادات من مكان آخر

المرأة التي جاءت من مكان آخر

عندما أضاءت الأضواء بعد العرض الأول في البندقية، فيما ساد صمت الغرفة بصيحات الاستهجان والتصفيق الخجول، التفتت سكارليت جوهانسون إلى مخرجها جوناثان جليزر. كانت قلقة، وكان سعيدا:"إنه أجمل صوت سمعته في حياتي."

ولذلك فمن الصعب أن نقول ما إذا كانتحت الجلدهو النجاح أو الفشل. ليس لأنه يختبئ في منطقة فاترة بينهما، ولكن لأنه يسعى جاهداً إلى السير ضد متفرجه، وتحريف حقل واسع من الأعراف التي يتمسك بها عادةً في كل مرة يغوص فيها في غرفة مظلمة. لأنه بعد فيلم العصاباتوحش مثيروممارسة هوليوود المتمردة للجمالالولادةمع نيكول كيدمان، الذي انتهى بالفشل، اختار جوناثان جليزر الخوض في تقلبات سينما ما بعد الحداثة،على مفترق طرق معرض الفن التجريبي والمعاصر.

الأرملة السوداء، الحقيقية

ومنذ اللحظات الأولى كانت الصدمة واضحة:من خلال اختلاط الصور المجردة مع موسيقى ميكا ليفي الآسرة والصوت المؤلم لسكارليت جوهانسون، تسعى المقدمة إلى طمس الخطوط الفاصلة بين الجزئية من الولادة الميكانيكية الحيوية والكلية للقاء النجوم. لذلك،تحت الجلدتناشد الحواس أكثر من الخلايا العصبية.

من اللون الأبيض الناصع للظهور الأول للشخصية، إلى اللون الأسود السحيق الذي يصاحب كل "فعل حب"، مرورًا بشبح اللون الأحمر المعوي والصبغات الزرقاء للرحيق الفاني،يقدم الفيلم نفسه على أنه قوس قزح حسي من النبل النادر، ملحمة تتجاوز الواقعوالذي يعمل مع مرور الوقت على تخليص المشاهد من توقعاته في مواجهة ملخص سلسلة Z الذي يستذكرهإلى المسوخ– تكرار المشاهد، وجوه الممثلين المنغلقة، شبه غياب للحوار، برودة الاتجاه.

حرب الجنسين

أرملة سوداء جدا

على الشاشة، ليس أداء سكارليت جوهانسون هو ما يلفت النظر بقدر ما هو حضورها:نجمة هوليود، بين التزامين مع مارفل، تتجول في شوارع غلاسكو القاتمة لتقترب من الغرباء، مختبئة خلف شعر مستعار وكاميرا خفية - بعض الرجال الذين تقابلهم هم من المارة، وقد تم إبلاغهم بعد حقيقة التصوير. . ليس من قبيل الصدفة البسيطة أن تكون أول مقدمة كاملة لهذا الخيال الحديث، وهو تسلسل مناهض للجنس يمكن مقارنته باكتشاف جسد المرء بواسطة طفل مبكر النضوج، هو أحد أكثر الأفلام تطرفًا في هذا العقد. وهذا جزئيًا هو جمال الفيلم: اللعب مع المشاهد دون السخرية منه.

تحت الجلد لا يقدم نفس النوع من التجربة التي يقدمها الفيلم العادي،ولذلك لن يحصل على نفس النوع من رد الفعل: فنحن نترك المسرح أقل اقتناعًا بأننا نجحنا في فهم الفيلم، أكثر من أننا تركنا أنفسنا مملوكين له. مما لا يثير الدهشة، أن رفض الامتثال لقوانين السينما الحديثة يمنح الفيلم إيقاعًا غير منتظم، وهو خطأ بعض العناصر المبهمة أيضًا مثل راكب الدراجة النارية، وهي بقايا الكتاب حيث ترافق البطلة كائن فضائي ذكر، بالإضافة إلى الجزء الثاني يكاد يكون بسيطًا جدًا بالنسبة لمثل هذا الكائن غير الشفاف.

لا تتركنى

لكن في المقابل، تقدم التجربة جرعة من الصور التي قُدر لها أن تطارد أحلام وكوابيس الجميع،اعتمادًا على الأحاسيس: رقصة غامضة تضع كل فريسة على نهايتها، رحلة مائية مثلية، طفل على الشاطئ، رجل فيل عارٍ في العشب، دون أن ننسى المشهد الأخير من الفيلم، ذو قوة جنونية تمامًا، مما يربك الحواس لدرجة أنه من المستحيل تحديد طبيعتها بدقة. الصمت القاتل الذي يستقر في الصورة الأخيرة، يلتهمه وضوح شيطاني، ثم يترك المجال مفتوحا لكل خطاب. الحقيقة بالتأكيد في مكان آخر، لكن الرحلة كافية في حد ذاتها.