التجاوز: مراجعة

حسب السيناريوالتعاليوالكوارث التكنولوجية مرصوفة بالنوايا الحسنة. للأسف، الشيء نفسه ينطبق على الكوارث السينمائية. في الواقع، غالبًا ما يكون لدينا شعور عند مشاهدة هذا الفيلم الأول بأن الرغبة الصارخة في تقديم عمل جيد من جانب المخرج وفريقه قد أعاقت قصة كلاسيكية للغاية. إن عدم مفاجأة حبكة هذه القصة الأكاديمية أبدًا هو أمر مخيب للآمال في حد ذاته، في وقت يبدو فيه التقدم التقني يتزايد بمقدار عشرة أضعاف كل يوم، لكن قبل كل شيء، فإن البهجة البصرية هي التي تفاجئ.

كما لو كان يريد بشكل خاص ألا يتذكر عمله السابق كمشغل (بداية باتمان، البداية، الاستراتيجي) لا يبدو أن والي فيستر يسمح لنفسه أبدًا بأدنى خطوة جانبًا، أو بأصغر انحراف جمالي. وهكذا يؤلف المخرج عالمًا خاملًا خاليًا من النكهات، ولا تترك أي صورة منه انطباعًا دائمًا على شبكية العين.

وينطبق الشيء نفسه على طاقم الممثلين، الذين يبدون في حالة تأهب مثل عصابة الليمور في دواء بروزاك. من جوني ديب، مرورًا بريبيكا هول أو كيت مارا، لا يبدو أن أحدًا مهتمًا بما يحدث، الجميع راضون بمرافقة قصة من شأنها أن تنقلخنزير غينيالذروة الجرأة السينمائية. بعد أن أعاقته شخصيات على وشك الغيبوبة، يشهد المشاهد تحديثًا بطيئًا لبعض أكبر الكليشيهات في الخيال العلمي التقليدي.

في الوقت الذي تتدفق فيه أسراب من الأبطال الخارقين أو الأفلام الرائعة التي لا تحتوي على سيناريو، نشعر بالغضب الشديد لرؤية مخرج يتمتع بقدرات فنية عالية، بميزانية مريحة ويتبعه فريق فني مباشر، يكافح من أجل عدم القيام بأي شيء أبدًا مع المواد التي يعمل بها. ما تبقى هو معرفة لا يمكن إنكارها، ومستوى معين من الراحة السردية، وشكل من أشكال الحد الأدنى من الخدمة الهوليوودية التي، بسبب فشلها في جعل التجربة ممتعة، تمنعها من الغرق تمامًا في المياه النائية للنانار التقني الذي تمد ذراعيها إليها.