الطائر الأبيض: مراجعة قطنية

مقارنة يحتفظ بها نفس الزمكان القطني، موضحة بالموسيقى التصويرية الأصلية التي ألفها روبن جوثريتوأم كوكتوويرتبط بمراهقة تعبد الموجة الجديدة وتتردد على حفلات باتكاف. شخصية جديدة في مشهد هوليوود العصري، ممتازةشايلين وودلي، مثلجوزيف جوردون ليفيتفي ذلك الوقت، يجسد قلب أراكيان: ساذج وخائب الأمل، سيد جسد جنسي للغاية وضحية نفسية غير مستقرة، تعذبه الأسئلة التي هي بدورها طفولية وقوية، وقبل كل شيء مجبر على النمو في الألم بعد صدمة مباشرة من عالم البالغين (الاختفاء غير المبرر للأم، والذي يشير إلى الاختطاف المجازي لبريان).

ليس للمخرج الأميركي نظير عندما يتعلق الأمر بتصوير المراهقة بكل أشكالها، محتضناً جمالها وقسوتها، خلف حجاب من الصدق الساحر. إن ضواحي هذه الحكاية، المقتبسة من رواية لورا كاسيشكي، هي ملعب مثالي لرؤية الكاميرا تنزلق فوق وجوه هذه أمريكا الوهمية في الثمانينيات، وهو سيرك ضخم حيث يلعب كل شخص دورًا، موشومًا على جسده حتى سجن الأحلام، كما يتضح من خاتمة القصة الدنيئة. في هذا، تشهد شخصية الأم، الغولية المختنقة بملابس ربة منزلها، على نبل الكتابة الحقيقي، الذي يمتد إلى ما هو أبعد من خلية المراهقة.

نقطة الضعف الرئيسية فيالطائر الأبيضسوف تنشأ من المقارنة الحتمية معالجلد الغامض. وبشكل أكثر واقعية، فإن الفيلم العاشر لجريج أراكي يكافح من أجل توليد نفس العظمة، بسبب قصة أكثر إحكاما - عدد أقل من الشخصيات، وعنف أقل، وعدد أقل من الحذف. إذا انتهى الفيلمان، اللذان يتمحوران حول الصدمة، بالعرض الواضح للحقائق،الطائر الأبيضيقرر الراحة هناك لإغلاق الفيلم، حيثالجلد الغامضاستخدمها كنقطة انطلاق لرحلة غنائية. ومن هنا يكون الانطباع مختلطًا في نهاية الفيلم، بعد خاتمة قريبة من الفيلم البوليسي الذي لا يبدو أنه يرقى إلى مستوى العواطف التي تم التلاعب بها. ومع ذلك، يظل العمل جميلًا ورقيقًا ووحشيًا بلا حدود، ويخدمه الأداء الدقيق لشايلين وودلي وإيفا جرين، مرة أخرى شره ومذهل.