فرانك فرانك: النقد الذي يجعل الرأس

عندما يكتشف المشاهد، بعد بضع دقائق من الفيلم، الشخصية الغامضة في قلب هذه القصة التي يُفترض أنها غير نمطية، يعتقد في بضع مشاهد أنه على وشك مشاهدة معجزة حلوة ومرّة ومجنونة. بفضل الحضور الاستثنائي لمايكل فاسبندر، الذي يسلط افتقاره إلى الهوية الضوء على اللعبة البدنية والحضور المغناطيسي، فإننا نسمح بأنفسنا باللعبة للحظة، قبل أن ندرك مدى تحميل النرد.

صريحينسج الكليشيهات القديمة للسينما المستقلة المزيفة بانتظام يستحق الاحترام. امرأة هستيرية وثنائية القطب، فرنسية متعجرفة ومشاكسة، تصوير بطيء، تحرير يفرض التحول بشكل منهجي، يطبق الفيلم على الحرف برنامجًا يقرأه لكنه لا يستثمره أبدًا.

خطأه الأكبر، الخطأ الذي يمنعه حتى من الاقتراب من الشعر وغموض أرجل على القمر، إنه اختيار شخصيته الرئيسية. بدلا من المواجهةصريحيفضل السيناريو أن يجعلنا نكتشفه من خلال عيون جون الوافد الجديد إلى مجموعته الموسيقية. ومن المؤسف أن المركز العصبي للفيلم يظل قمرًا صناعيًا، كما لو أن مخرجه، بدافع الفضول حول المفهوم، ليس لديه ما يقوله عنه على الإطلاق.