النهر المفقود: مراجعة مسحورة

لن تكون الرؤيتان أكثر من اللازم للنجاح في فهم الإنتاج الأول لريان جوسلينج. لا يعني ذلك أن الفنان قد أنتج عملاً معقدًا أو تجريديًا للغاية، لكنه يرسل بحساسية رواد السينما إلى خيالاته الخاصة، حتى لو كان ذلك يعني إثارة ردود فعل غير محسوبة (وغير عادلة).

نجح المخرج لأول مرة في تحقيق حلم كل رواد السينما. أي أنه يجمع كل مؤثراته في شكل قصيدة سينمائية، ويعرضها على الشاشة في صهارة مشوشة بقدر ما هي صادقة. من أضواء النيون في Winding Refn، عبر المساحات المسكونة كرنفال النفوس، دون أن ننسى الاستشهادبافا,لينش، المطرقة أو العصر الذهبي لجراند جينيول، يؤلف جوسلينج فسيفساء صرع وحارقة.

مشروع صريح وخرقاء بشكل لا يصدق، حيث يربط السيناريو أحيانًا بشكل مصطنع بين هذه العناصر المتناثرة، ولكننا ندرك بسرعة أنه عمل مؤلف وليس معجبًا حرًا. لأن هناك إتقانالنهر المفقود.

صورة المصور السينمائي بينوا ديبي بالطبع، ولكن ليس ذلك فحسب. نشعر في تجاوزات شخصياته بالصرخات التي يطلقها أمات سميثلا يمكن التعرف عليه، والضعف الكئيبكريستينا هندريكسأو الضعف الفظبن مندلسونالكثير من الملاحظات، متنافرة في البداية ثم متماسكة بشكل غريب.

السيمفونية مؤلفةريان جوسلينجهي بالتناوب بسيطة ومعقدة، حلم عاشق سينمائي وكابوس طفل، هذه القصة التمهيدية التي تغطي ديترويت الوهمية ثم تأخذنا تدريجيًا بعيدًا، مثل حلم ليلة صيف منحرفة.

أحيانًا يكون محرجًا في سيل اقتباساته،النهر المفقودمن ناحية أخرى، يعرض نجاحًا بصريًا غالبًا ما يصل إلى حد البذخ، إلى حد إنشاء عمل أول يصعب مقارنته بأي شيء حالي. الفيلم مقاوم للتحليل، ولا يتطلب شيئًا سوى التخلي عن المشاهد. إذا وافق، فسوف يكتشف، مدفونًا تحت مراجع الفيلم، رأس تنين هائل، وهو هدف البحث الوجودي لبطله. الرغبة في السينما هي من بين أنقى الرغبة التي اكتشفناها منذ وقت طويل.