الغول: عندما يضيء المسرح الغرف المظلمة
قوات المسرح تذهب من بلدة إلى أخرى. بين الأعمال الدرامية الشخصية والمخاوف اليومية ، فإنها تشكل عائلة تفضل أن تتجاوز نقاط ضعفها لجذب الفخر والمشاركة فقط.
ميزة ليا فيهنر الثانية (بعدواحد فقط القابض والآخرين يتبعونفي عام 2008) لهذا الأمر ، دخل إلى العلاقة الحميمة العميقة لفرقة المسرح التي كانت موجودة بالفعل من قبل. تضع المخرج والديها في منتصف الفيلم ، ليس فقط من خلال لعبهم ، ولكن أيضًا من خلال تناول العديد من الحكايات العائلية التي بلغت 25 عامًا من المهنة.إنه يخرج عملاً غنيًا ومجنونًا ، مبهجًا وحسسًا وذكيًا وغرامة.
تستجيب القصتان الرئيسيتان بانتظام دون المشي على بعضهما البعض. اثنين من الأزواج المسيل للدموع لأسباب مختلفة. في حين أن مدير القوات يستأجر أحد عشاقه السابقين ، فإن لاعب الخيط يشعر بشكل مفرط بوفاة توماس ، ولده الصغير ، في ضوء الولادة الجديدة له.هذه القصص الحميمة هي مثل العديد من الذرائع لرواية أصول ومقاطع كل شخص من الشخصيات التي تجد نفسها مسافرًا.
لأن هذا هو خلفية الفيلم. إن التسرب المستمر في العرض وفي الحلم المصنوع يمنع من وقت لآخر من أن يكون مسمرًا بالمشاكل اليومية ، مهما كانت مظلمة. مثل فيليني ، يرسم المخرج لوحة حزينة للأفراد على حافة الهاوية الذين يدركون مع ذلك مصيرهم ، والذين يفعلون كل شيء لاحترام حدود المجموعة. من الأفضل البقاء على قيد الحياة ونسيان حالة معرضهم.
الجهات الفاعلة ممتازة ، وخاصة أولئك الذين يخلقون كلا الأزواج. فرانسوا فيهنر وماريون بوفاريل على جانب واحد ، مارك باربى وأديل هاينيل من جهة أخرى. يقودهم يد الماجستير ، وسوف نلاحظ العديد من التسلسلات الحميمة ذات الكثافة العظيمة. الصورة ، وخاصة في SEADICAM ، ديناميكية للغاية ، خشنة ، ملزمة أو الوهمية بين الأحرف بينهما ، في شكل تنظيمي كبير وضروري.
إلى جانب جانبها العاطفي الذي يجذب في بعض الأحيان نحو الميلودراما ، فإنه يثير مسألة وضع المتشرد/التجوال واحتلال الفضاء اليومي.الوجود الذي يتدفق مثل التدفق مع الأمواج غير المؤكدة ، يتم عرض الفنانين هنا على أنهم الضحايا الأوائل لعواطفهم وأناهم. لذلك يتم تقديم المجموعة والأسرة من قبل الفيلم كعديد من الحلول للفراغ الوجودي والجنون.
في الختام ، إنه فيلم روائي ناجح ثانٍ ، يجب معرفةه تمامًا ، والذي يتميز ببراعة سردية ولعبته مع Finesse.
