الانحدار: النقد الشيطاني

السبت الأسود

يذهلنا في البداية التماسك الجمالي للفيلم، وهو إعلان الحب لأفلام الإثارة المجمدة في السبعينيات. ربما تصوير فوتوغرافي مثير للشفقة، وإطارات خانقة، وإحساس بالانغماس البغيض الذي أصبح ممكنًا بفضل الاستخدام المتواصل في كثير من الأحيان للقطات ذاتية: لبعض الوقت اعتقدنا أن أليخاندرو أمينابار يتولى قيادة اللقطات المرجعية والمتحكم فيها.

حتى تخرجنا سلسلة من المشاهد (ذكريات الماضي، شبه الهلوسة، الجماهير السوداء) بعنف من جمالية الفيلم اليائسة.الانحدارثم يتم تحويلها إلى فيديو مباشر فاخر، وهي عبارة عن سلسلة من اللقطات البراقة للغاية. تتطفل هذه الأخطاء في النهاية على الجمالية الجنائزية لهذا الإبداع الذي قدرنا أولاً نيته المثيرة.

الشيطان يكمن في التفاصيل

ومع ذلك، هناك منطق في هذا الانفجار للمشاهد المتنافرة. السيناريو الذي يتعامل مع حالة مثبتة من الذهان الجماعي، كان متسقًا أن العرض المسرحي يسعى إلى كسر الكون الذي تم بناؤه بعناية مسبقًا. باستثناء أنه منذ لحظة كتابتها، أظهرت القصة عيوبًا خطيرة جدًا، وحتى تناقضات كبيرة. كيف يمكننا أن نؤمن بهذه المؤامرة أو بالجنون الذي ينشأ لدى أبطال الرواية عندما يثبت منذ البداية أنه غير قادر على تنفيذ تحقيقاتهم بذكاء؟ كيف يمكن أن نتلوث بالخرف الذي يتخمر بينما الفيلم يعيد بشكل أخرق الصور النمطية الخالية من اللحم؟

أمامي جدًا للحفاظ على الغموض، وليس دقيقًا بما يكفي لإثارة أدنى غموض،الانحداريلعب في نفس الوقت الفيلم الرائع والتحقيق النفسي ضد الطب النفسي والدين. على الرغم من أننا نقدر رغبة أمينابار في انتقاد السلطات العلمية والروحية بقوة، إلا أن هذا المبدأ يدفعه إلى الخلط بين فرشه. وبالتالي، فإننا لا نتفاجأ أبدًا، ولا ننزعج أبدًا. والأسوأ من ذلك أننا نتقدم تدريجيًا على شخصية إيثان هوك الخرقاء، التي تبدو أخطائه وأخطائه هائلة جدًا لدرجة أن الانزعاج يفسح المجال بسرعة كبيرة للقلق.