ماكبث: النقد

يبدأ التكيف مع معركة النرويج، أول إنجاز لماكبث ومصدر سقوطه. من هذه المقدمة، يغرقنا الفيلم في سلسلة من المشاهد، مشاهد قتالية بطيئة الحركة تفرض على الفور القوة التصويرية للعمل. سنستحضر هنا وهناك تحديثًا جماليًا للتحفة الشكسبيرية، والذي من شأنه أن يفيد أيضًا المحارب الصامت في الرواية.لف المرجعمن للعبة العروش. إذا لم تكن هذه الملاحظات غير دقيقة بالمعنى الدقيق للكلمة، فهي ليست كافية لتفسير البادرة السينمائية التي قام بها كورزل.

أكثر من مجرد تجسيد حديث أو "عصري" لـماكبثيحاول المخرج أن يعيد في الصورة الاندفاع المتهور والحمى والفائض الذي يسكن الزوجين البشريين اللذين يحتلان مقدمة المسرح في المسرحية.أكثر من مجرد رسم توضيحي فخم بصريًا (وهو كذلك أيضًا)، تبرز اللقطات كملخص خالص للجنون.

بدءًا من التصوير الفصيح، مرورًا بالتمثيل المتعمد والمسيطر عليه بشكل مثير للإعجاب لجميع الممثلين، دون أن ننسى الباروك اللزج الذي يتكشف في المجموعات، كل شيء يساهم في مضاعفة التأثير الهائل بالفعل للنص الأصلي.وبعيدًا عن النتيجة الساحقة أحيانًا والمحزنة في كثير من الأحيان والبراعة دائمًا التي تذوب في المشاهد، فإن الفيلم يكشف عن تواضع أسلوب كورزل.

لأن عرضه المسرحي لا يحاول أبدًا تجاوز العمل، ولا يسعى أبدًا إلى تضخيمه. يحاول ماكبث أن يجسد بصريًا كل انعطاف وفارق بسيط وهزة في تحفة شكسبير، ولا يسمح لنفسه مطلقًا بالخطاب الفوقي أو التفسير السهل أو التفسير الخامل.تهدف اللقطات إلى نشر شغف جدي ومشتعل بإبداع لا تزال قوته لا مثيل لها.

وبالتالي فإن التطور الهائل لـ ماكبث ليس له أي غرض آخر سوى تقديم قصة خالدة قريبة من الكمال على أفضل وجه، حيث يبرز الفروق الدقيقة التي لا نهاية لها، من المأساة النقية لحالة بطلها المضاد إلى الرومانسية المظلمة لبطله الدموي. السعي. وإذا كان هذا التوجه يمنع الفيلم من الوجود لذاته، وربما يحكم عليه بإبهار المشاهدين الذين يعرفون بالفعل القطعة التي يوسعها، فإننا نظل مسكونين إلى الأبد بصوره، مخمورين بالدوار الذي يثيره.