العقيدة: مراجعة الفائز

عودة تتمة الانتقام

بالطبع، ليس هناك سبب آخر لفيلم رايان كوجلر سوى إعادة تشغيل ماكينة الصراف الآلي، وهو ما ينكر ذلك جزئيًا.روكي بالبوااختتم الملحمة، بينما دفعها إلى مسارات جديدة، لجذب انتباه جمهور جديد، الذي نقدم له هنا بطل "عصره". وفي هذا السياق النتن بصراحة،العمل الذي أنجزه مديرمحطة فروتفيلعمل فذ صغير جدًا.

سيلفستر ستالون

لأن المفاجأة الأولىابنالعقيدةهو فيلم سينمائي حقيقي، أكثر بكثير من مجرد منتج معاير وغير مجسد. القطع الدقيق، والإخراج الذكي، والاهتمام المستمر بمعنى ما يُقال لنا (حتى القتالين المذهلين اللذين يتخللان الفيلم والذين يعارضان القطع)، كل شيء يتقارب لجعل اللقطات متماسكة ومُروية بشكل مثالي.

لكن ريان كوجلر لا يخوض معركته إلا في الصورة،إنه في السيناريو الخاص به، بروح هذاالعقيدةمن غير المتوقع أن تحدث أجمل معركة في الفيلم.وهكذا يتمكن المخرج من الجمع بين التكريم والماضي، وذلك بفضل أسيلفستر ستالونمؤثر يحمل في أعقابه حزنًا واضحًا مع إعادة اختراع رموز الملحمة.

مايكل ب. جوردان

دائما مع رفع قبضة يدك

إذا وجدنا هذا الصعود نحو التفوق على الذات دون تغيير، وأرقام التدريب المفروضة المختلفة وعدد من المراجع، فإن الإنتاج من جانبه يفي بجدارة بحزن صور روكي في الثمانينيات، لجلب الامتياز إلى أرض جيدة أكثر معاصرة.إنه أسوأ بكثير بالنسبة للحنين إلى الماضي، وأفضل بكثير بالنسبة للمشاهد، الذي سيقدر سلاسة ريان كوغلر، وحتى عرض القطط والغضب المفاجئ الذي يظهر باستمرار.

نسمع الموسيقى من هنا

ولكن ربما الشيء الأكثر إثارة فيالعقيدة، هو أن نلاحظ أنه كما في وقت الأولصخري,يثبت العمل أيضًا أنه استعارة للنضال الذي يقوده مهندسه الرئيسي.يروي سيلفستر ستالون بشكل غير مباشر معركته للعثور على مكان في هوليوود، ويخبرنا ريان كوجلر هنا كيف يمكن للفنان أن يعكس السياق حيث يشجعه كل شيء على تقديم منتج بسيط، وعدم التخلي عن فكرته، وتحقيق الإنجاز كفنان.