دولة جونز الحرة: نقد انفصالي

هنا اللوائح

إنتاج مُعيَّر لجوائز الأوسكار، منتج “مخيط يدوياً”، يرتديه ممثل معروف ومعترف به،ولاية جونز الحرةيحتوي على كل العمل نظيفًا للغاية بحيث لا يمكنه تجاوز موضوعه الرائع. ولكن، وهذا ما يجعل هذا العمل غير الكامل شيئًا رائعًا، يتم عرض اللقطات أيضًارشقات نارية من الجرأة والرسمية والموضوعية، وبعض الومضات النادرة من الإبهار التي غالبًا ما تسمح له بتجاوز أخطائه.

بادئ ذي بدء، على الرغم من زخارف الحصاد مع المكافآت حسنة النية، فإن هذا الإنتاج يتخذ خيارات نادرة في عالم هوليود المصغر، حتى تلك الشجاعة بشكل خاص. لأن الشخصية التي يلعبها ماثيو ماكونهي بعيدة كل البعد عن الإجماع في الولايات المتحدة.يصفه البعض بأنه زعيم محب للغير، ومحرر، ويُنظر إليه أيضًا على أنه خائن، وقاطع طريق متنكر في زي متمرد.

وبالتالي، فإن جعل هذا الرجل شخصية ماركسية أولية، واقتراح منح العامل ملكية أدوات عمله والتحرر من الطبقة الحاكمة، خاصة في بلد ليس منفتحًا حقًا على المُثُل الاشتراكية، هو خيار قوي وجريء.

إنها ليست حربي

لسوء الحظ، يتعارض هذا الاقتراح السردي مع مفهوم الفيلم ذاته، والذي هو تقليدي للغاية في بنائه.وهكذا فإن السيناريو يتصارع باستمرار بين مقتضيات البطل الأمريكي الشبيه بالمسيح وصورة الرجل الذي يضع الجماعية فوق كل شيء آخر.ومن الصعب أن تتعايش المبادئ التي تمدحها الشخصية وأيقوناتها في صورة واحدة.

ينجم عن ذلك نتيجتان تعيقان الجزء الأول من القصة بشكل رهيب:ليست أول 60 دقيقة من هذه اللوحة الجدارية التاريخية أكاديمية وعامة فحسب(الخطأ يكمن جزئيًا في عرض روس بلا جسد)،لكن الفصام الموضوعي لديهم يسبب عددًا من التفسيرات الخاطئة أو الحماقة.

وهكذا، فإن الأدوار الداعمة تكافح بشكل رهيب من أجل البقاء، وتبقى دولة المساواة الموصوفة في الحوارات مجردة لفترة طويلة جدًا، في حين أن صور ماثيو ماكونهي وهو يحرر ويرشد وينقذ الإضافات السوداء هي صور خرقاء للغاية.وكأن اللاوعي في السينما الأمريكية عاد ليتطفل على الفيلمولم يستطع التخلص من شخصية البطل الشبيه بالمسيح أو ما هو أسوأ من ذلك، فسعى في الجنوب العنصري تاريخياً إلى شكل من أشكال الخلاص في شخصية الفارس.

الخوف مع البندقية

وهذا هو المكانولاية جونز الحرة، كائن سينمائي مثير للاهتمام ولكنه مهتز، يصبح رائعًا. وهكذا، إذا حكمنا اليوم، فإن الفيلم يتحول إلى تمرين محفوف بالمخاطر، حيث يتطفل السياق الحالي للسينما الأمريكية على استقباله. في حين أن قضية التنوع في سينما هوليود أصبحت محل نقاش مركزي عبر المحيط الأطلسي،إن صور النجم الأبيض الذي يجلب الخلاص للعبيد السود تصبح ميكانيكيًا غير ذات صلة أو غير مناسبة، على الرغم من أهمية البعد التاريخي لها.

ولاية جونز الحرةوعلى الرغم من عيوبه السردية، فإنه يحقق هدفه بطريقة ملتوية.يتساءل الفيلم في نهاية المطاف عن التحيزات العنصرية، وعلاقة المشاهد بمفاهيم العرق، وخاصة تمثيلها. ومن المفارقة أن هذه عيوب موضوعية معينة في الفيلم، والتي تأتي لتسلط الضوء على القضايا التي يعالجها. لا شك أنه لا إرادي، ولكن بحدة مذهلة.

هذا لا يعني أن اللقطات فاشلة تمامًا. بعيد عن ذلك.إن فيلم Benoît Belhomme، وهو فيلم مصور سينمائي حقيقي، يستحق الزيارة بمفرده تقريبًا، لأنه تمكن بسهولة رصينة من الجمع بين الجمالية غير المشبعة والتركيبات القريبة من الوثائق الأيقونية من نهاية القرن التاسع عشر.. مساهمته في الفيلم كبيرة، وغالبًا ما تمنحه الأناقة التي يفتقر إليها هيكله السردي.

وأخيراً تتكاثف القصة وتجد إيقاعها في جزئها الثاني، عندما تنظر إلى تصرفات نايت ورفاقه بعد الحرب. وبالتالي، فهو يسمح للقصة بتفتيت سردها واحتضان الطاقة الجماعية التي كانت مفقودة حتى ذلك الحين.

يُظهر الكتاب أيضًا كيف نظمت الولايات الجنوبية مرحلة ما بعد العبودية وكيف حافظت على العبيد السابقين في حالة من العبودية. كيف أثبتت مُثُل نايت في النهاية أنها تتناقض مع القيم الأمريكية. هذا هو المكانولاية جونز الحرةيصبح مريرًا، وحتى يائسًا، وهذا أيضًا هو المكان الذي يخرج فيه عن مسار القصة التاريخية الأكاديمية التنويرية، التي تهدف إلى إرضاء ناخب أكاديمية الأوسكار.

وهكذا، حتى نهايتها، تظل اللقطات صعبة الفهم، وتتحور، وتحارب نفسها. حالة لا تحقق له النجاح الدؤوب الذي كان يطمح إليه، ولكنها تؤدي إلى شبه فشل مذهل فيما تكشفه من دوافعه المتناقضة.