المرتزقة السبعة: مراجعة منزوعة السلاح

دينزل الإباحية

في الواقع، سيحصل معجبو الممثل الكاريزمي على ما يعادل أموالهم تقريبًاالتعبير الجاد والهالة المغناطيسية للفنانيتم التقاطها بشكل فعال بواسطة الكاميرافوكوا. حتى أن هذا الأخير ينجح بانتظام في جعل الناس ينسون عمرهمدينزل واشنطن، يتراجع منطقيًا عن الأجزاء الأكثر مادية في الفيلم. لكن التدريج يستفيد منهلدعم بنيته، والتأكيد على صورته الظلية، وإذا لزم الأمر، زيادة تأثير حتى أدنى خطوطه.

وسيكون هذا بالفعل هو السبب الوحيد للرضا في فيلم يصعب فهم غرضه. مما لا شك فيه حريصة على تهدف إلى الكفاءة والترفيه،أنطوان فوكايفضل أن يملأ قصته بمشاهد الحركة في كل بكرةبدلاً من التركيز على جوهر قصتها، أي دوافع أبطالها والروابط التي توحدهم بالسكان الذين يقررون خدمتهم.

قلنا نركب دينزل

توتو في أقصى الغرب

ما يلي هو توظيف السرعة الرابعة، والذي لا يسمح لنا أبدًا بفهم دوافع الشخصيات فحسب، بل يحولها إلىالمقالات القصيرة تسخر، عندما لا يتغذونمجموعة من الصوروالتي من شأنها أن تمرالشريف في السجنلشفق غربي.كريس برات، كالعادة محرومين من أي سمات شخصية حقيقية، تتكشف في المؤامرةبنعمة الخنزير الرضيع الذي ألقي في خلاط الأسمنت، متىفنسنت دونوفريوالعب بهاالمهرجون الكوميديون الإنجيليون.

لن نعود إلى علاج الكومانش أو بيلي (لي بيونج هون) ، تم علاجهمامع السخرية المقززة في كثير من الأحيان. فيما يتعلق بما هو على المحك، كيف يمكننا تبرير حقيقة أن السيناريو لا يركز أبدًا على الروابط التي توحد هذه القوات، التي تتكون من جندي جنوبي سابق، وقاتل من الجلد الأحمر، وكومانشي، ومكسيكي؟

والفيلم، الذي يمكن أن يتباهى بتقديم طاقم الممثلين على شكل بيان سياسي في وقت تعاني فيه هوليوود من قضايا التنوع، يتدفق على الجمهور.انتهازية تقول الكثير عن احترامها للمشاهد(إشارة خاصة إلى «المبارزة الهندية» التي تعيدنا إلى سينما راؤول والش، من دون الصراحة والموهبة).

بيو بيو

غرب تيرن

لكن هذه العيوب يمكن أن تكون غير ضارة نسبيًا إذاأنطوان فوكاأظهر هنا الإتقان الفني الذي أظهره في أفلامه السابقة (بشكل عشوائي،المعادل). خيبة الأمل الكبيرة الأخرى7 مرتزقة، ألا يكتفي بعدم وجود ما يقوله،يخطئ الفيلم عندما يترك المسحوق يتكلم.

تأكد من tzoin tzoin

بينحركات بطيئة قذرة، الذي يشير عرضه غير المتقن إلى أنه كان مرتجلًا في مرحلة ما بعد الإنتاج، تم تشقق الإدخالات الرقميةوواحدغياب صارخ لتصميم الرقصاتخلال الاشتباكات العديدة، يخاطر محبو الأفلام الغربية بخدش عدساتهم أمام اللقطات التي تبلغ مدتها ساعتين و13 دقيقة.

الرضاء الوحيد هو أن المخرج لم يفقد أيًا من ذوقه في السادية وتجسيد الموت. هنا، في غياب إخبارنا بأي شيء، نعرف كيف نموت. يتم دائمًا قطع العذاب وإحضارهمع تألق معينويسمح للفيلم بالعثور على القليلقوة دراميةفي دقائقه الأخيرة القليل جدا من الرضا.