31: انتقادات قاسية

الإثارة الرخيصة

أولئك الذين يعانون من حساسية تجاه مسلخ الكرنفال يتم إعادة اختراعه بشكل دائمروب زومبيمن الأفضل ألا تقترب كثيرًا من هذا31. لأن الموسيقي والمخرج، الذي يمكن للمرء أن يعتقد على الورق أن المشروع الجديد سيجد القضبان الأكثر كلاسيكية لنوع سينمائي مميز، وجد نفسهملعب جديدوالذي يستخدمه في النهاية لدفع تجاربه وتدميره لسينما الاستغلال إلى أبعد من ذلك.

إن الحرية والارتباط المباشر مع المنتجين والمتفرجين الذي يتيحه التمويل الجماعي ليس مفيدًا فقط31. أولاً وقبل كل شيء لأنه الآن حر،غيبوبةيبدو أنه قام بتنقيح بعض عناصر نصه بعناية أقل، بدءًا من الحوارات، التي تكافح من أجل الحفاظ على نغمة متماسكة طوال القصة. وينطبق الشيء نفسه على التدريج والسينوغرافيا،في بعض الأحيان بدقة جميلة، وفي بعض الأحيان تم تصميمه بموقف واضح من عدم الاهتمام.

مستفيدًا من المزيد من القوة، ولكن بميزانية أصغر، لا يتمكن المخرج دائمًا من إخفاء تواضع ميزانيته بشكل فعال، حيث يربط بين الأماكن الصناعية المجهولة والممرات الأخرى المليئة بالدخان. الفقر الذي يتناقض بقسوة مع التسلسلات ذات الاتجاه الفني الحقيقي، وكلها مثيرة للإعجاب، على الرغم من حيل التحرير وغيرها من الكاميرات المهتزة المسيئة، البالية مثل الكثير من عمليات التستر.

أخيراً،غيبوبةمن المحتمل أن ينتهي الأمر بخسارة الجمهور الأكثر تعلقًا بالبنية الكلاسيكية لسينما الرعب، حيث إنها لا تولي اهتمامًا كبيرًا لتفاصيل قصتها. غالبًا ما يتم التعامل مع إدارة المساحة والحذف وغيرها من آليات السينما الأساسية باستخفاف شديد، عندما لا يقوم المخرج بإزالتها ببساطة.

« في الجحيم، الجميع يحب الفشار. »

لكن اهتمام سينما روب السيئ الكبير يكمن في مكان آخر. إنه يقع في التفرد المطلق للأكوان التي ينشرها، في الوقت الذي تشدد فيه السينما الأمريكية الرائعة خيالها للأسف حول الطواطم الشبابية المنغولية والتعاويذ الكاثوليكية التي تفوح منها رائحة النبيذ المقدس المغشوش.

غير أخلاقي، مجاني، مصمم بالكامل "لجمال الإيماءة"،31لا يهدف إلى تخويفنا بقدر ما يهدف إلى إغراقنا في جهاز طرد مركزي مزود بشفرات صدئة. من خلال المشاهد المهزوزة ولكن المفعمة بالحيوية، يمارس الفيلم سحرًا بطريقة لا يمكن أن يولدها إلا العمل الذي يجمع بلطف بين قاتل متسلسل قزم نازي، ومهرجين بالمنشار، وموظف في محطة وقود فاسق.

متجسدًا في مجموعته التقليدية من الألعاب البهلوانية (تمثال شيري مون زومبي، المارق مالكولم ماكدويل، جيف دانييل فيليبس الكئيب أو ميج فوستر المتغطرس)، يذكرنا معرض الشخصيات الذي يتكشف هنا بأن المخرج هو أحد أولئك الذين يتعاملون مع لا تقل مهارة تارانتينو عن الممارسة الدقيقة للصورة النمطية. نجد أمام أعيننا عصابة تتمتع بقدر كبير من المواهب المحطمة لبيبو ديلبونو كما هي الحال في فرقة بوليفارد كما في اجتماع متطفل على الفن مثل ممارسة ويس أندرسون.

«أنا لست مهرجًا لعينًا»

إذا كانت تسلسلات31لا تتبع دائمًا السلاسة المتوقعة، فهي تسمح بالعمل الذي يقدمه لناكتالوج حقيقي للعوالم العقليةغيبوبة، وكذلك تأثيراته. لمذبحة منشار تكساس المرور عبرالاستغلال النازي، يلعب الفنان بصندوق الألعاب الملطخ بالهيموجلوبين ببهجة معدية.

الإثارة تبلغ ذروتها خلال الثلث الأخير من الفيلم، عندما ينظم المخرج المواجهة بين كيانين رئيسيين في سينماه، المسخ المطلق (الذي يجسده المرعب)ريتشارد بريك) وموسى حياته. إنها فرصة لازدراء أخير، ولكن أيضًا لإعلان إيمان جديد إلى جانب المهمشين، أولئك الذين تم استبعادهم من الحلم الأمريكي الذيويبدو أن عربدة العنف الوثني غير المقيد هو الأفق الأخير.