لا تقتل: مراجعة قيامة ميل جيبسون

هذا هو دمي

لن تقتل يدرس مصير ديزموند روس، أول مستنكف ضميريًا في الجيش الأمريكي يحصل على أعلى الأوسمة العسكرية في نهاية الحرب العالمية الثانية. رفض القتل وبالتالي حمل السلاح،وتميز الجندي روس بإنقاذ العشرات من رفاقه الجرحى في الجبهة،وضع نفسه كنموذج للشجاعة.

تطاردها شخصيات التضحية، عدن المفقودة والسر الفاديعمل جيبسون منذ ذلك الحينالرجل بلا وجه، إنتاجه الأول، ملحمة في شكل تفسير مسيحي. فيلمه الجديد ليس استثناءً من القاعدة، لأنه يجعل بطله يجسده بشكل مثاليأندرو جارفيلد، تائب ملطخ بالخطيئة الأصلية ويسعى إلى الغفران في هبة الذات الكاملة. عندما كان طفلا، كاد ديزموند أن يقتل شقيقه الأكبر خلال جدال تافه.مميزًا، لن يتوقف أبدًا عن تطهير نفسه وخلاص إخوته البشر.

أندرو جارفيلد

يمثل هذا الخطأ البدائي فرصة لجيبسون لإثبات إتقانه للرمزية، ليس المسيحية فقط، ولكن أيضًا في عمل الفن السابع كشبكة من الصور، يتردد صداها مع بعضها البعض. من الطوب الذي كاد أن يقتل ابنه الأكبر، سيصنع ديزموند أداة لإنقاذ صبي، الدماء المسفوكة، والدروع والأسلحة.ماء المعمودية الذي سيحاول أن يولد منه من جديد حتى نهاية الفيلم.

لذا،لن تقتليريد أن يكون، في الطريقأبوكالبتو، أو منشجاع القلب,بحث محموم عن قلب نقي وبدائي، ليس للهروب من البربرية، بل لتجاوزها.أولئك الذين ينفرهم التصوف الكاثوليكي، أو الذين يرفضون فهمه للسبب الجمالي أو الأسطوري الذي يقدمه، يخاطرون بقضاء وقت سيئ، خاصة وأن المخرج يستخدمه بإتقان ساحق في كثير من الأحيان.

الإيمان، بالتأكيد، ولكن أيضًا الكثير من السينما

عين علىعين

إن جيبسون، وهو مخرج ورجل مؤمن، هو أيضًا وقبل كل شيء رجل سينما. وهذا ما يجعل هذه العودة، بما يتجاوز التعليم المسيحي المفترض، قطعة بارزة من الشجاعة.بعيدًا عن صورة التذمر المتعطش للدماء التي ألصقت به ظلمًا، ينجح المخرج في السير على الخط الرفيع بين الانبهار والنفور من فعل الحرب.

بسرعة قليلا مقارنة بالجنازةكلينت ايستوودأو مفجعستيفن سبيلبرج، ملن تقتلوربما يكون أقرب إلى أسام بيكينباهولها صليب من حديدحيث يتعايش رعب القتل الجماعي وكراهية المذبحة وأدى الانبهار الصادق بالرجال إلى ارتكابها، جنونهم، حماستهم، شجاعتهم.

موقف صعب ولكنه رائع، حيث يوجد المشي على حبل مشدود حتى في تقسيم القصة.ويذكرنا ماد ميل هنا بأنه أحد صاغة الصورة النادرينقادر على جعل كلاسيكية أفلام وارنر الحربية القديمة تتعايش في الصورة (في الأماكن المتاخمة للأكاديمية) والرحلات الغنائية للحداثة المذهلة.

جندي غير مسلح

اللون الأحمر الكبير الذي يبقع

لأنه إذا كانت الساعة الأولى منهاكسو ريدج، الذي لا تشوبه شائبة في الزي والبناء الدرامي، يجعلنا نشعر من خلال غيابه النسبي للإفراط بأن المخرج ينظم بشكل استراتيجي عودته إلى هوليوود،يصبح الفنان جامحًا في الجزء الثاني من القصة.

ثم يتحول الجرف الذي كان بمثابة ساحة معركة إلىالجلجثة التي أعاد دانتي زيارتها، حيث تتجلى الثقافة التصويرية الواضحة في المؤلف كما هو الحال دائمًا. من خلال التصوير الفوتوغرافي والصور التي لا تشوبها شائبة والتي تنال إعجابك بانتظامكارافاجيو، أو من أوتو ديكس إلى غويايترنح بين الأجساد المعذبة، ويعظم اللحم المتعفنيغرقنا بالتسمم المرضي في أعماق الإنسانية.

لا تخطئ، سوف ينزف

متناسيًا أي فكرة عن الواقعية، أطلق العنان لكاميرته للتأليفلوحة جدارية من الغضب الخالص والغضب الممزوج معًا، حتى في صورها النهائية في شكل مرثاة يائسة، تحية محبطة وساخرة ومراعية لاهتمام الجنود الذين رافقت هذه اللوحة الجدارية الكارثية كراهيتهم وشجاعتهم ونبلهم وغضبهم.

بناء بسيط جدا منلن تقتلإن رسالته الواضحة (التي لن يفشل البعض في تصويرها كاريكاتيرًا على أنها منشور كاثوليكي محارب فظيع) تجعله عملاً خاليًا من الهموم لضمان عودة مؤلفه إلى النعمة. توجه مشروع، لكنه يحد من تأثير الفيلم في بعض الأماكن. مع ذلك، يتذكرنا Mad Mel بطريقة رائعة جدًا، دون التنازل عن شبر واحد من الأرض لمنتقديههذه البادرة السينمائية القوية، وهي بالفعل أخبار رائعة.