مجلة مصور الزفاف: الناقد يقول نعم

L'Amour على المدى

من الحب ، Y. رأى كل شيء. لم يعد مصور الزفاف هذا ، الذي يخلد "أجمل يوم" في حياة الأزواج ، غير مقفل. حفل زفاف يشبه الدفن ، في ثاني بورز الأموات ، في أول حي.

الزواجان اللذان يكونا مراكز الفيلم كافية لدعم الموقف الحاسم لمصور الشخصية ، والمخرج الإسرائيلي ، على الزواج. يُنظر إلى الزواج على أنه مؤسسة تصلب ، فإن الزواج سيتناقض مع طبيعة الحب. وهكذا يعارض ناداف لابيد دافع الحياة الذي يتجاوز الزوجين ، إلى ثقل التقاليد والديكتات الدينية التي تحطمتها.

بطريقة أكثر شكلاً - ولكن كونها جزءًا من سياق المجتمع الإسرائيلي الأبوي - يرسم المخرج صورة للمرأة الموعودة في السجين. من الشخص الذي يعترف بأن يحب زوجها المستقبلي بقدر ما كان يمكن أن يفعله مع أي رجل آخر ، إلى الشخص الذي يلخص خطيبها لتقديم الحرية إذا كان يحبها حقًا ، فإن ناداف لابيد يقدم رؤية محفوظة للحب مثل الشركة يصفه.

يوميات فيلمر

بالإضافة إلى هدفه الحاسم ، يتم توضيح الفيلم ، الذي يعرض نفسه كصحيفة introseptive لرجل ، ببعده الجمالي. رسميًا ، يبدو فيلم ناداف لابيد وكأنه قصيدة نثرات تشكل التعليق عليها الخيط المشترك. الخطط الثابتة على وجه العرائس المستقبليتين ، مشهد الرقص الأنثولوجي على "Take On Me" يشكل تمزقًا من النغمة الجريئة التي تتذكر البعد الوطني للفيلم.

من خلال افتراض الشخصية المبلغ عنها للرواية ، يقدم المخرج انعكاسًا رسميًا على ماهية السينما ومكان الكاميرا. شخصية المصور ، التي يخدمها التفسير الذي لا تشوبه شائبة لـدرنات أوهاد، هو الشاهد ، والقاضي وممثل القصة التي تأخذ مثالًا. مع طرح حقيقة الكائنات بفضل هدفها ، فإنه يتمتع بقوة ديمايورج تسمح لها بالتأثير المباشر على مسار العروس والعريس. من الصعب ألا نرى ، في مشاهد جلسات الصور في الصحراء ، رمزية من الحكم الأخير ، مع المصور في الرقابة الإلهية ، والزواج تقريبًا في الصيادين التائبين.

مشاهد مقطوعة عن الحياة الزوجية

لسوء الحظ ، فإن الفيلم ، المتنقل للغاية ، ليس على مستوى طموحاته. يمكننا استنزاف الطابع الثنائي للهيكل المتمركز على اثنين من المؤامرات للأزواج ، والتي لا تسمح للقصة بنشرها كما ينبغي. يترك التنسيق المتفرج على جوعه ، وطرح المزيد من الأسئلة التي لا يقدم إجابات.

ومع ذلك ، فإنيوميات مصور زفافيسحر بصورته المجوفة لما هو الحب. الإقامة الأساسية في المشاهد المقطوعة ، وليس في الصور التي تحتفظ بها الكاميرا - مثل تلك الموجودة في لابيد. يلخص التسلسل التوتر بين المرئي وغير المرئي ، ما نعرضه وما نسرقه. زوجة Y ، التي لم يتم رؤيتها وجهها ، تطلب منه مساعدته على فتح المصاريع. كما لو كان الوضوح هو المسار الوحيد الممكن للزوجين ، على الرغم من أن المواجهة البصرية لا يمكن تصورها. في هذه المفارقة ، يوجد جمال الفيلم ، مما لا شك فيه ، مما يؤكد استحالة الحب في نفس الوقت الذي يؤكد فيه الإرادة غير القابلة للاختزال للتصديق عليه مرة أخرى.