قاتل العقيدة: مراجعة لحادث صناعي

عيون أكبر من البطن

مع عالمها الذي يجمع بين التاريخ والحركة والخيال العلمي، الرخصةقاتل العقيدة يجمع بين الأنواع السينمائية التي تتراوح من أفلام الخيال العلمي الصعبة إلى الأفلام المتعجرفة.برنامج غني بشكل خاص، والذي من الواضح أنه كان مناسبًا للتكيف الطموح الذي أشاد به منتجوه.نحن مندهشون أكثر عندما نلاحظ أن الفشل الواضح الأول للعمل هو البعد السردي.

Ubisoft Motion Picture، فرع من الاستوديو الفرنسي مصمم لتكييف إبداعاته مع الشاشة الكبيرة،من الواضح أنه ليس لديه القدرة حتى الآن على التعامل مع الممارسة المعقدة للترفيه الشعبي.

جيد. ها نحن ؟

ويتجلى ذلك في النصف الساعة الأولى من الفيلم، والتي ينبغي أن تظل واحدة من أكثر الأفلام جوفاء في دور العرض، ورمزًا لأخطاء المشروع. مقبلات تاريخية في سياقها بالمجرفة، وذكريات لا نهاية لها من الثمانينيات، وقطع ناقص غير مفهوم يتبعه ثرثرة لا نهاية لها...وفي حوالي 30 دقيقة،قاتل العقيدةلا تقل شيئا ولا تقلق أبدًا بشأن شخصية شخصياتها أو دوافعها، تتحول إلى دمى ليمفاوية.

مايكل فاسبندراضرب بقبضتك على الجدران (في كثير من الأحيان)،ماريون كوتياريخفق الأنف بشكل لا مثيل له، في حينجيريمي آيرونزيعيد قراءة عقده عقليا.يبدو أن الجميع يلعبون دور البطولة في فيلم مختلف.بحماسة حوت العنبر الذي تقطعت به السبل على شاطئ لوهافر.من الصعب الاهتمام بسرد يتلعثم إلى حد تكرار مكوناته في كل مشهد تقريباً، دون أن يجسدها أبداً.ومع إدراكنا أن الفيلم لن يرضي من حيث البناء، فلا يسعنا إلا أن نأمل أن يحقق إمكاناته المذهلة.

هل يوجد عرض أم لا؟

العودة إلى مستقبل الشرط

من الواضح أن جاستن كورزل ليس لديه أي فكرة عما يفترض أن يخبرنا به، كثيرًافيلمه يهمل جوهر المشروعوهي الملحمة التي تقع في قلب إسبانيا أثناء محاكم التفتيش. خفضت إلىثلاثة مشاهد عمل مؤسفة(والمقدمة الرخيصة للغاية)، فإن المشاهد التي يتدخل فيها القتلة تقترب من السخافة القصوى.

تم عرض الشخصيات والمتفرجين في منتصف القرن الخامس عشريتم الاندفاع إلى سلسلة من المطاردات والمعارك التي لا ندرك دوافعها أو سياقها أو مخاطرهاوالتي بالتالي نسخر منها باعتبارها الطبقة الأولى لدينا. والأسوأ من ذلك أنه من الواضح أن جاستن كورزل كان أسوأ خيار ممكن بالنسبة لهقاتل العقيدة.غير قادر على التفكير في الحدث، فهو لا يقوم بتقسيمه إلى مكان، أو يقسمه بشكل سيئونصوره عمومًا بإطارات ضيقة جدًا لدرجة أننا نفقد كل ملح تصميم الرقصات (الممتاز).

الفيلم الذي يهدف المقبل

لتكتمل الكارثةيضمن التحرير أن الأمر برمته غير مقروء تمامًاوينتهي الأمر بالتسبب في شعور مزعج بالارتباك. تم تصميم كل مشهد من مشاهد الحركة الثلاثة في الماضي وفقًا لنموذج ثابت: تناوب اللقطات التي تم التفكير فيها دون منطق جغرافي، تتخللها صور لمايكل فاسبندر وهو يتململ في Animus - الآلة التي تنقله إلى الماضي - وتتخللها صور الحذف الذي لا نفهم مبرره. وهكذا ننتقل من شجار في وسط زقاق إلى قتال على السطح، على حساب أي تماسك، لأننتيجة كارثية من حيث الانغماس والمشهد.

وليس التصوير الفوتوغرافي للكل، بحذر شديد، ولكن الانفصال التام عن روح الموضوع، هو الذي سيكون قادرًا على إنقاذ الشيءمن الخلل الفني.من الناحية الجمالية،العمل ينسجم مع الخيارات الكارثية، من الموسيقى التصويرية الأصلية على شكل هانز زيمر، من خلال "تأثيرات الجسيمات" السخيفة، والتي تزيد من سهولة قراءة الأمر برمته.فقط المجموعات واتجاهها الفني مثير للإعجاب.، عندما تتفضل الكاميرا بالتوقف عليهم للحظة.

على الأقل الصورة ليست سيئة إيه

أعطنا الوسادة مرة أخرى

لا تتساءل أبدًا عن مشكلة التكيف أو الاختلافات الجوهرية بين ألعاب الفيديو والسرد السينمائي،يقوم الفيلم ببساطة بعمل غمزات وإشارات تستهدف المعجبين واللاعبين بشكل عام.لكن ربما يكون الأخير هو الأكثر خيبة أمل بسبب اللقطات.

شكل حرف T

أولاً، لأنها تمكنت من السخرية من عالم مثير، بأفكار ممتعة ومرحة بشكل رائع (أبطالنا ما زالوا يركضون خلف كرة الكرة الحديدية المتلألئة)،ولكن قبل كل شيء لأنه يعتبرهم علنًا مجموعة من الأطفال.لا يكتفي الفيلم بالدوس على جميع المكونات الأساسية للأسطورة، بل يختزلها بحكم الأمر الواقع إلى مجرد ملحقات، وهي سلسلة من العناصر الخلفية التي من المفترض أن تشتري حسن نيتها.

تمكنت Ubisoft من تشويه سمعة ملحمتها على وحدة التحكم بسبب الإصدارات التي تفتقر إلى حد كبير في التشطيب وعلى الرغم من النوايا التي أظهرها الاستوديو، إلا أنهاإنها نفس الغرغرينا التي تسببت في تعفن هذا الفيلم المتوقع على قدميه..