تحت الظل: مراجعة لجن كبير جيد

جينن تونيك

تم منحه خلال مهرجانات سيتجيس، وفيينا، وسياتل، وبوشون، ونوشاتيل، وبورتو، وتم ترشيحه من قبل دائرة نقاد لندن، وجوائز الروح المستقلة، وجوائز الأفلام البريطانية المستقلة، وجوائز البافتا.تحت الظللقد فشل بشكل غريب في جذب الكثير من الاهتمام في خطوط العرض لدينا. تم إصلاح الجهل الآن بفضل 24^ذنسخة مهرجان جيرارميه، والتي سمحت لفيلم باباك أنفاري بالفوز بالجائزةجائزة لجنة التحكيم وجائزة Syfy، جائزتان مهمتان، تمنحهما لجان تحكيم مختلفة جذريًا.

على الورق،تحت الظل يجب تجنب بعض المزالق الخطيرة. كما ذكرنا أعلاه، فإن ذلك متأصل في فيلم الجن، وهو المخاطرة التي تسبب الملل السريع للمتفرج الذي ليس حساسًا للغاية تجاه الأساطير التي لا يتقنها كثيرًا، وهي مقيدة بصريًا للغاية، ولكن يجب أيضًا أن يكون الفيلم حريصًا على عدم الغرق في الغموض. مسار سياسي مبسط.

وبالفعل، فإن القصة تغمرنا في طهران عام 1988، وهي الهدف المفضل للجيش العراقي، الذي كان آنذاك في حالة حرب مع إيران. هذه أرض تفضي إلى قضايا إنسانية قوية للغاية بقدر ما تؤدي إلى شكل من أشكال النشاط الجيد والضمير في جميع النواحي، وهو في كثير من الأحيان مصدر للملل المهذب أكثر من كونه اقتراحًا سينمائيًا.

حجاب الإرهاب

أفخاخ تتجنبها القصة بسهولة رائعة، يقودها المخرج الذكي للغاية باباك أنفاري. تتابع كاميرته الحياة اليومية لربة منزل، التي يحرمها التزامها السياسي من متابعة دراستها، بينما تصبح شقتها وابنتها هدفًا لمظاهر خارقة للطبيعة.

إذا كانت نية المخرج هي بالفعلتشريح جثة الدكتاتورية الدينية الإيرانية، من أجل وضع قائمة بما يجب على ضحاياه أن يتنازلوا عنه من إنسانيتهم ​​من أجل البقاء،يرسم الفنان لائحة الاتهام الخاصة به من خلال الاستثمار الكامل في مجال تجربة الرعب. شيده متوقفة في منزل لا تستطيع مغادرته دون مواجهة الشرطة الدينية التي تتعقبها، والمهووسة بالصور الظلية الغامضة التي تعطل حياتها اليومية تدريجيًا، وهي في كل الخطط.

بكل دقة،كاميرا أنفاري تعزله ضمن اللقطاتبينما تصبح الطقوس اليومية أو يقينيات الشخصية مشوهة. ولتحقيق ذلك، ينسق المخرج صعودًا تدريجيًا في الرعب الذي لا هوادة فيه على الإطلاق. من الأشياء المفقودة، إلى الأحلام المؤلمة، إلى مظاهر الكيانات الوحشية(شيء الأسنان البغيض قد يمنعك من النوم لفترة طويلة)، التقدم الكابوسي للقصة، مدعومًا بتكوين صارم للصورة، لا يترك للمشاهد مفرًا.

الإبحار والخوف

باستخدام الأنسجة وخاصة المنسوجات لتوليد الخوف،تحت الظل شيئًا فشيئًا، تم إنشاء نظام بيئي لا خيار أمام المرأة المستقلة التي تلعب دورها نرجس رشيدي سوى التخلي عن كل ما يحددها كفرد. حب ابنتها، والفخر المتأصل في التزاماتها، وحتى أنوثتها، يتم ابتلاعها من قبل الكيان البغيض الذي يطاردها.

وذلك حتى لقطة مذهلة تحتوي على قوة ورشاقة المشروع، حيث تخلط البطلة - وكذلك المشاهد - للحظة بين الصورة الظلية المحجبة للشخصية وصورة الجن الهائل الذي يطاردها. و تحت الظل، بينما تقدم لنافيلم رعب صادق وحميم، ليرسم لائحة اتهام تقشعر لها الأبدان للوحشية الناتجة عن الوضع الذي يصوره.