الصيد في بوسطن: انتقادات في ظل التوتر الشديد

المزيد من الدماء، المزيد من الدموع

لذلك استضاف مارك والبيرجبيتر بيرجالرغبة في تصوير الواقع – على الأقل على الجانب الأمريكي. من البطل الخارقهانكوكوالأجانب منسفينة حربيةوهكذا انتقل المخرج إلى أفلام الحربالدم والدموع(عن عملية عسكرية في أفغانستان عام 2005) وفيلم الكارثة معالمياه العميقة(عن انفجار منصة نفطية عام 2010).

معمطاردة بوسطنإنه يتقاطع مع الحرب والكارثة، ويأخذ الأمر إلى مستوى أعلى: قصة الهجمات التي وقعت في بوسطن في أبريل 2013، بدءًا من انفجار قنبلتين ماراثونيتين إلى المطاردة المذهلة التي أدت إلى توقف المدينة عن العمل. إن الطموح لرسم صورة بطولية للشعب الأمريكي وقوات القانون والنظام هو طموح هوليوودي للغاية، حيث تم تصوير مارك والبيرج (أصله من بوسطن) منطقيًا على أنه ضابط شرطة منجذب إلى الرعب رغمًا عنه. ولكن خلف هذه الملابس الباهتة جدًا،تبين أن الفيلم مثير للشلل وأقل رقة مما كان متوقعًا.

تم تتبع المتعقب

منذ المشهد الأول، حيث يحاول مارك ولبيرج كسر أحد الأبواب كما فعل عدة مرات خلال مسيرته كنجم هوليود، هناك تناقض: هذه المرة يفشل البطل المتعب، وعندما ينجح على حساب الألم الذي يسيطر على جسده. إن هذه الرغبة في تصوير أمريكا المتقطعة الأنفاس، والتي بالتأكيد غير قابلة للتدمير في النهاية ولكنها تتضرر بشكل يومي، هي بالتأكيد ما يمنحنا المزيد من الاهتمام.مطاردة بوسطنفارق بسيط.

تساهم الموسيقى الرائعة والمنومة لترنت ريزنور وأتيكوس روس (أول تكوين كامل لهما في فيلم بدون ديفيد فينشر) بشكل كبير في هذه النغمة غير العادية. من هذا الكابوس الذي حل ببوسطن عام 2013، يستخلص بيتر بيرج بالتأكيدفيلم مثير وعصبي، ولكنه مشبع أيضًا بالرصانة الصامتةوكأن شبحاً يحوم بصمت فوق الأحداث والمشاهد. والنتيجة هي الشعور بضيق في الحلق وتوتر في العضلات لأكثر منساعتين مذهلتين، تم تنظيمهما ببراعة.

ميلي ميلو

ومع ذلك، سيتعين عليك قبول جرعة سخيفة أحيانًا من مكونات هوليوود، والتي يصعب هضمها لأنها لا تمتزج بأي شكل من الأشكال مع بقية الفيلم. بدءًا من العرض السخيف لأبطال هذا الفيلم الجماعي (شخصيات سعيدة ومحترمة، ونماذج أولية للأبطال العاديين، مع إشارة خاصة إلى قلادة الممرضة) إلى بعض الدعابات الطوعية إلى حد ما (الجملة الأخيرة من فيلم "الآسيوي المختطف من قبل" الإرهابيين إلى البطل)،مطاردة بوسطن يظل على السطح مشروعًا لمجد أمريكا.

إن التناقض بين هذه اللحظات العديدة وبقية اللحظات هو لدرجة أن بيتر بيرج يبدو أنه رفض الخلط بينها. أكثر اهتمامًا بالمطاردة شبه المجردة للإرهابيين والشبكة الحكومية المعقدة التي تتكشف في جميع أنحاء المدينة، والتي تمثل الحل والمشكلة في نفس الوقت، يتخلى المخرج عن شخصياته ليختزلها إلى نماذج أولية خالصة. ميشيل موناغان، وجيه كيه سيمونز، وجون جودمان، وكيفن بيكون، وحتى مارك والبيرج ليس لديهم سوى عدد قليل من المشاهد الموجودة: الاهتمام الحقيقي يتجاوزها، ويتجاوز الإطار الكلاسيكي للدراما الكسولة.

الأعضاء والرجال

مطاردة بوسطنيبدو وكأنه فيلم في بعض الأحيان24 ساعة مسطحة: تراكم وجهات النظر، وتشابك الشخصيات، والاهتمام (أحيانًا نسبي جدًا) للمعسكرين، واستحضار التعقيد المذهل للقضايا بوحشية مذهلة أحيانًا. بيتر بيرج أكثر رصانة من جاك باور، لكن فيلمه ينضح بنفس الإلحاح، ونفس الطاقة المدمرة.

بعد الانفجارين، أصابهما بالشلل حتماً،مطاردة بوسطنيحافظ على هذه الديناميكية دون انقطاع تقريبًا حتى النهاية، مع مجموعة من المشاهد ذات الفعالية الهائلة. سواء كان الأمر يتعلق بإطلاق نار في الشارع يتحول إلى ساحة حرب أو استجواب باستخدام العنف اللفظي فقط، فإن الفيلم لا هوادة فيه. هذه القوة، العنيفة بشكل مرعب أحيانًا، هي التي تسمح له بالانتصار في المعركة الداخلية ضد نقاط ضعفه الكثيرة ومذكراته الكاذبة. وهذا ما يبرر، بطريقة أمريكية للغاية، وجود فيلم يصل بعد وقت قصير من المأساة، في عالم لا يزال يقاتل ضد شياطينه.