سائق الطفل: انتقاد السرعة

كورنيتو ماكسيمو

منذ حادث السيارة الذي توفي فيه والديه.الطفل يقود في دمهولكن أيضا طنين الأذن الشديد. لذلك، مع قدميه على الأرض وسماعات الرأس المثبتة على طبلة أذنيه، يعمل كسائق لمجموعة كاملة من اللصوص الذين لا يمكن الاقتراب منهم على الإطلاق. وعلى وشك سداد الدين الذي حكم عليه بهذا الوجود البعيد عن الطريق، يلتقي بشابة يخطط لترك كل شيء من أجلها.

على الورق، يدخل إدغار رايت سينما السطو، فيلم السطو، من خلال أحد أبوابه الأكثر ترددًا، استنادًا إلى آخر لقطة كبيرة، والخلاص الرومانسي، والتغلب على صدمة أصلية. إذا اغتنام بفارغ الصبر كل هذه الصور النمطية وأعاد النظر فيها دون ذرة من سخرية ما بعد الحداثة،ومع ذلك، فإنه سيستخدم حيلة بسيطة بقدر ما هي جذرية بقوة لردع كل حدودهاوتنفجر هذا النوع من الداخل.

ونحن نتذكر ذلك منذ ذلك الحينشون الموتى، يرش رايت سينماه بأشكال كلامية يتم استدعاؤها في كل فيلم ويتم إعادة تفسيرها باستمرار، بآليات تبدو سخيفة،ليستخرج معنى غير متوقع من قصصه ويدفعنا إلى ملاعب لا يمكن تصنيفها.وللقيام بذلك، يستخدم هذه المرة مكونًا غالبًا ما يُوصف بأنه وسيلة للتحايل البسيطة: الموسيقى التصويرية ومزجها الصوتي.

جون هام، وقح

ضبط السيارة

يتفاعل الطفل مع بيئته بشكل رئيسي من خلال الموسيقى، مما يسمح له بمتابعة خيط وجوده، والحفاظ على السيطرة على الأحداث (حتى وسيلة التحايل الرائعة من الأغاني لإعادة التشغيل حتى تتم عمليات السطو دون أي عوائق). أحداث فوضوية تمامًا، وحدها الموسيقى هي التي تسمح له بترتيبها بطريقة متماسكة. يأخذ رايت مبدأ القصة هذا حرفيًاويختار تناغم الصوت والقطع والتحرير والتصوير الفوتوغرافيللدماغ الأسرع من الصوت، ولكن لإدراك السمت لبطله.

جيمي فوكس

سائق الطفل وهكذا يتحول إلى ريمكس مذهل، يمزج بمهارة مذهلة مستويات الإدراك المختلفة. عندما تميل الأفلام الناجحة التي تشكل الغالبية العظمى من الأفلام الروائية، وخاصة تلك التي تهدف إلى فرض أسلوب محدد، إلى الظهور في مقاطع مصطنعة،يقوم المخرج باختيار قوي لاستخدام الموسيقى البينية فقط.وهكذا نرى الموسيقى التصويرية الهائلة التي ألفها بيبي (أنسل إلغورت)، وقعقعة محركه، واحتكاك قدميه على الدواسات، وحوارات رايت المنمقة، كلها ممتزجة في دوامة طاغية.

وبدون السيطرة، لن تكون النتيجة سوى فوضى لا تطاق،لكن الفنان جعل من هذا الجهاز محرك انفجار حقيقي.دون التضحية بالواقع أو التأثير العاطفي، فهو يبني تسلسلات أسرع من الصوت، وإطلاق نار حمضي حيث تأخذ التفجيرات دور الجهير، ومبارزات لفظية حيث تتخلل نقرات اللسان معايير الصخور، مما يشوه إدراكنا ويدفعنا إلى حالة من الإثارة غير المسبوقة.

القليل من الفكاهة أيضا

الصوت

هذا اللغز الصوتي، الذي تؤدي فوضاه الواضحة إلى تسامى الاكتشافات التي تقترب من المعجزة،يسمح له بالاستفادة من كل موهبته المتغيرة كمخرج خالص.إذا كان رايت حريصًا دائمًا على إضافة لقطاته برموز الألوان، أحيانًا تكون سرية، وأحيانًا متوهجة، فهو يستخدم العملية هنا لتأكيد معنى الأصوات التي تمر عبر آذاننا، والإعلان عنها، وإعادة تشكيلها، وتحويل القواعد السينمائية إلى مادة مرنة بروتيني.

سيكون لدينا متعة المشاهدةكيف ينظم المواجهة بين النطاقات اللونية الحقيقية،كيف يظهر اللون الأصفر فجأة على الشاشة مثل علامات الترقيم المجنونة، طوال مدة لقطة متتابعة تستدعي هدوء العصر الذهبي للكوميديا ​​الموسيقية وتصميمات الرقصات الممتدة لسكورسيزي. غضب بلاستيكي يسمح له في كثير من الأحيان بالانحراف نحو رؤى لا تصدق، والتي تستدعينا أحيانًا حتى إلى جيالو، عندما تشعل هالة متوهجة النار في وجه جون هام المتوهج.

إدغار رايت يقحم هذا الجنون الجمالي حتى في سيناريو فيلمه، والذي من قصة إجرامية محددة للغاية سيتحول تدريجياً إلى قصة تحرر الأسرة،ويسحق من الداخل الكليشيهات المتأصلة في هذا النوع.باستثناء شخصية جيمي فوكس الفعالة، ولكن التقليدية إلى حد ما، يتم منح كل بطل الفرصة للانحراف عن المسار المتوقع.

الحب في الموسيقى

على نحوماد ماكس: طريق الغضب,سائق الطفلإنه يدفع حدود وسطه، ليس من خلال اقتراح عمل تأملي أو ملخص نظري، ولكن من خلال الاستيلاء على عناصر اللغة الأكثر تقاسمًا عالميًا لدفع معناها.سائق الطفلهو فيلم سرقة خالص، يسعى وينجح في تقديم جرعة زائدة من الأدرينالين والعاطفة للمتفرج خلال مشهد رائع مثل الذي نكتشفه حفنة صغيرة على مر العقود.

عمق الفيلم يكمن في الإتقان المبتهج الذي أظهره مخرجه،الذي يفرض على 7^هالفن هو مقياس للترفيه يتوافق مع الأدوات الأسلوبيةأنه سيكون على عاتق جيل جديد من المؤلفين فقط إعادة الصياغة والتضخيم. كما هو الحال،سائق الطفلهو انقطاع التنفس أثناء الغوص في سيل من الحركة الموسيقية في سرعة زائدة دائمة، وارتفاع لا يمكن إيقافه في القوة، والذي يستمر لفترة طويلة بعد الصمت الذي لا يسبر غوره والذي يختتم العرض.