بيتلجوس بيتلجوس: مراجعة عودة تيم بيرتون (الحقيقية).

لذلك ربما؟

كان من الواضح، لعدة سنوات، أن تيم بيرتون الذي جرفته الأمواج على شواطئ ديزني بالغرق في إنتاج القذارةأليس في بلاد العجائبوآخروندامبولقد فقد سحره. وهذا ليس كذلكالظلال الداكنة,عيون كبيرةوغيرهاالآنسة بيريجرين والأطفال المميزونومن كان يستطيع أن يعيدها إليه. لقد كانت هناك محاولة بالفعلفرانكينوينيفي عام 2012، تم تحويله إلى فيلم روائي طويل لفيلم قصير للشباب، لكنه كافح للارتقاء فوق مستوى الفيلمالرغبة بالحنين إلى أن يصبح تيم بيرتون الأمس مرة أخرى.

من لا يزال بإمكانه أن يؤمنبيتلجوس بيتلجوس,تم الإعلان عن التكملة ألف مرة لكنها لم تتحقق حتى الآنهل سيكون أي شيء آخر غير اللفة الأخيرة لمهرج عجوز يزور متحف موهبته المفقودة؟ الشخص الذي يكتب هذه السطور، من أكبر المعجبين بأول بيرتونز وأكبر منتقد لأحدث أعماله،لم يكن لديه ذرة من الأمل. لكنها سعيدة لأنها كانت مخطئة.

لأنه من الواضح أن هذابيتلجوس بيتلجوس، إذا لم يكن لديه النضارة اللذيذة والأصالة الأولى (دعونا نفجر الخراج الآن)، فهوبعيدة كل البعد عن كونها فاشلة. السبب الأول لهذا النجاح نسبي لكنه حقيقي؟ مزاح.يعود بيرتون إلى الكوميديا ​​الحقيقيةالذي سيتحدث إلى الكائنات المستنيرة الذين يحبونمغامرة بي وي الكبيرةوالأولبيتلجوسوالتخلي عن الصمامات الدهنية والسهلة التي ابتلي بها الجدريالظلال الداكنة.

هذه الكمامات الفعالة ترجع إلى الحرية التي يمنحها المخرج لنفسه:بعيدًا عن التعامل مع شخصياته كأيقونات لا يمكن المساس بهاوبيئاته مثل كنيسة صغيرة غير قابلة للتغيير، فهو يجرؤ على إساءة التعامل معها، وتعديلها، وجعلها تتطور وتثريها، مثل المادة الحية وليس مثل التماثيل المحاصرة في خدمة المعجبين. هناك بعض خدمات المعجبين، لكنها لم تكن في المقدمة أبدًاالكونبيتلجوستمت إعادة النظر فيه واستكماله بالعديد من الاكتشافات الجديدةبقدر ما هم مبدعون ومضحكون (خاصة فيما يتعلق بعالم الموتى والأسباب المختلفة لوفاتهم، والتي تكون دائمًا أكثر جنونًا).

مزق السيناريو

لكن من يقول العودة إلى المصادر لتيم بيرتون يقول أيضًايعود إلى العيوب (الكبيرة أحيانًا) التي جعلت سحر إنتاجاته الأولى. نظرًا لعدم قدرته على تقديم قصة جيدة الصياغة ومتماسكة من البداية إلى النهاية، غالبًا ما يروي بيرتون حكاياته الخرافية باستخدامالفوضى مجنونالأمر الذي من شأنه أن يسبب كوابيس لطالب السينما في جامعة السوربون الجديدة. وهذا، حتى عندما لا يكون في النص (ذلكبيتلجوس بيتلجوستم توقيعه بواسطة ألفريد جوف ومايلز ميلار).

لذا، نعم، الفيلم محشو (لكنه مملوء تمامًا حتى الحافة)تم إخلاء الحبكات الفرعية بشكل سيئ وتم إخلاء الشخصيات الثانويةدون عناية أكثر من خلال فتحة تحت الأرض. لدرجة أنه في بعض الأحيان يبدو السيناريو وكأنه ليس أكثر من كتلة من بدايات القصصلن تجد أبدا نتيجة مرضية، المثال الأكثر وضوحًا على هذه الظاهرة هو شخصية مونيكا بيلوتشي، وهي إكسسوار جميل عالق في الفيلم مثل الملصق اللامع في مذكرات الصف السادس، لكنه لم يستخدم أبدًا في ذروة المشهد التمهيدي لها، جميل مثل (أيضًا) الطويل .

هذه مشكلة حقيقية، ويبدو أنها حالةشرط لا غنى عنهإلى التحرر الفني للمدفن تيم بيرتون الذيبحاجة إلى هذه الفوضى السعيدة للعثور على أصالتها. لذلك نحن نسامح، خاصة أنه مع وجود طبقة جيدة من الفكاهة والمرئيات المتلألئة، فإن الحبة تسير بشكل جيد. ما لسعات أكثر من ذلك بقليلبعض التأثيرات الرقمية للأسف(عد اثنين أو ثلاثة من الخلفيات الخضراء التي تستحق السجن) والتي تحاول تقليد التأثيرات العملية للشاب بيرتون.

في الوقت الأولبيتلجوسوعناصر إيقاف الحركة والعارضات والمكياج المطاطي، كانت ساحرة للغاية لأنها كانتثمرة الضرورة التي تدفع إلى الإبداع. اليوم، ومع وجود موارد كبيرة، فإن القيام بإيقاف الحركة الرقمية وكل شيء آخر أثناء محاولة تقليد المظهر المكسور للمؤثرات القديمة، هناك شيء منافق وساخر تقريبًا في هذا الأمر. على حساب التناسق البصري مع الفيلم القديم،لذلك يصر الجمهور على أسنانه قليلاً أمام العرض(على الرغم من الاستخدام الحقيقي لبعض النماذج بلا شك).

وينونا ومايكل وجينا والآخرون

لذا، هناك عيوب، نعم (بما في ذلك كونها تكملة جيدة دون أن تكون قادرة حقًا على العمل كعمل في حد ذاته)، ولكنالحماس وتدفق الأفكار التي تكون شديدة التواصلحتى نحاسب الفيلم حقًا. إذا كانت الشخصيات كثيرة جدًا (أيضًا؟) كما كان الحال بالفعل في الفيلم الأول، فمن يستطيع أن ينكر سعادتها باكتشاف داني ديفيتو كفني سطح زومبي، حيثويليم دافو كمفوض مسرحي بجمجمة مفتوحة(يبدو أن الممثل يستمر في اختيار أدواره بناء على المكياج الذي يتناسب معها)؟

من جانبه، يعد جاستن ثيرو مثاليًا باعتباره قطعة كبيرة غير متناسقةالكيمياء بين وينونا رايدر وجينا أورتيجا تجعل المشاهد العاطفية تعمل بسهولة، حتى لو لم يكن الأمر نتيجة مفروغ منها. لا يزال مايكل كيتون مستمتعًا بخصلاته العفنة على خديه، وبفضل كل التجاوزات التي تسمح بها شخصيته، يتجرأ بيرتون، كما في الفيلم الأول،ارسم المشاهد التي يتم غنائها بدون سبب واللعب على الأبعاد(لاحظ المقطع المضحك الذي يحتفظ فيه بيتلجوس بصوت إيطالي قديم مسجل بعد سرد الفلاش باك بالأبيض والأسود).

من جانبها، تعيد كاثرين أوهارا اكتشاف الجنون الجامح لدى ديليا ديتز الأنانية كما لو أنه لم يتركها أبدًا، بينمايتنافس بيرتون في الأذى لإعادة أبي ديتزدون إعادة جيفري جونز (تعثرت مسيرة الممثل بعد إدانته بحيازة وإنتاج صور إباحية للأطفال في عام 2002). أما بالنسبة لإدارة الاتهامات الموجهة ضد داني إلفمان، فسوف نعود، لأن الملحن لا يزال مسؤولاً هنا ,استئناف عالم النتيجة الأصلية بحكمة دون أن يتألق بعد ذلك.

في ملخص،بيتلجوس بيتلجوسليس بالضرورة أن يكون بيرتون جيدًا جدًا، لكنه بالفعل بيرتون، وقد مر وقت طويل منذ أن تمكنت أفلام المخرج من التفاخر بحمل هذا التوقيع.المخرج بخير وعاد حقًا من بين الأمواتولا يسعنا إلا أن نأمل أن يكون الأمر للأبد هذه المرة.