رأيت توهج التلفزيون: مراجعة لمفاجأة جميلة

مادي قاتل مصاصي الدماء

هناك أعمال نحبها، وهناك من يغير حياتنا. وبعد ذلك، هناك أولئك الذين يمثلون حياتنا، وهم جزء منا بالكامل ومن جوهرنا. وهذا هو الموضوع الواسع الذي تتناوله جين شونبرون، التي دخلت بالفعل سينما الرعب في عام 2021 معنحن جميعًا ذاهبون إلى المعرض العالمي، والذي ينتج مرة أخرى هنافيلم مهرجانيعانون من توزيع محدود للغاية.

كما هو الحال مع فيلمه السابق، يستكشف شونبرون معرأيت توهج التلفزيونموضوعات خلل الهوية الجنسية والعبور، ودراسة الطريقة التي يمكن بها للعمل الخيالي، المتجسد في الصور بدلاً من الأجساد، أن يتحدث بشكل وثيق معالناس المحاصرين في الجلد الذي ليس لهم. نادرًا ما تتم دراسة الموضوع بمثل هذه الحساسية، فنظرة المخرج غير الثنائية للسؤال تنقذ بالإضافة إلى كونها أصلية بشكل رهيب.

الشخصيتان المركزيتان، أوين ومادي، يرون أن فترة مراهقتهم تنقلب رأسًا على عقب بسبب هوسهم بمسلسل تلفزيوني يسمىالوردي المبهم. وهذا يصورمغامرات صديقين يتمتعان بقوى خارقة للطبيعة ويحاربان قوى الشرعلى مسافة من بعضها البعض. ببطلاتها القوية، ووحوشها المبتكرة وأجواءها الهابطة، تستذكر السلسلة الخيالية دون أي دقةبافي قاتلة مصاصي الدماء، المسلسل الذي عرف كيف يتكلم أفضل من غيره، في وقته وحتى الآن،للمشاهدين والمجتمعات الكويرية.

في حالة استمرار شك المشاهد في الغمزة: يعرض الفيلم زمن المشهدحجاب مناسب جدًا للممثلة أمبر بنسونالمترجمة السابقة لشخصية تارا ماكلاي فيبافي. وبعيدًا عن إحياء جماليات التسعينيات، فإن اختيار المرجع ليس بالأمر التافه، وستقوم جين شونبرون بتطوير تفكير كامل حول الموضوعات التي تم تناولها بالفعل في السلسلة التي ترتديها سارة ميشيل جيلار.

أوين الوردي

يتيح لنا تقاطع طريقي أوين ومادي أن نظهر ذلكوجهان لنفس المعاناة في البحث عن الهوية(من الجنس وحتى أكثر عمومية). من جانبها، مادي، التي تكتشف أن المسلسل أكبر سنًا وأكثر حزماً من أوين، تحتضن شغفها تمامًا وتستبعد على الفور فكرة أن علاقتها بهالوردي المبهمقد يكون مجرد هوس مراهق سطحي وعابر. ترى هناكالأداة والهيكل العظمي لبنائه الشخصيويصبح المسلسل الخيالي بالنسبة لها حياة أكثر واقعية من حياة العالم الملموس.

أوين، الذي يتم قص جناحيه من قبل الآباء الاستبداديين والمبالغين في الحماية، ممزق بين انجذابه إلى عالمالوردي المبهموالإدراك المتأخر الذي يذكره بأنه يجب عليه ذلكابحث عن مكانك في المجتمع ولا تدع نفسك تنجرف إلى التعصب غير الناضج. حتى حقيقةيلحق به انزعاجه العميق في مشهد مفجع، الذي يتحدث عن المكبوتين من خلال استعارة الجنازة، بدلاً من الانغماس في أسئلة سميكة ومحدودة مبنية على "فتاة أم ولد؟" ".

تمثيل الطريقة التي ترى بها الشخصيات نفسها والعالم من خلال الوساطة السحرية للصور والخيال،يستخدم التدريج بسخاء فكرة الإسقاط. الإسقاط على الشاشات (وأحيانًا حتى على الشاشات)، وإسقاط الصور على الشخصيات التي تغير مظهرهم، وأجسادهم، وهويتهم.

ثم ابتكر شونبرون عددًا من الصور الخيالية التي، بالإضافة إلى كونها رائعة من الناحية الجمالية، تصاحب فكرة ذلكيجب على الشخصيات أن تبرز نفسها حرفيًا حتى تصبح شخصية، لأنهم لا يستطيعون حقًا "أن يكونوا" من خلال الهوية المعطاة لهم. نتيجة لجو ثقيل وخطير، ولكنه ساحر أيضًا، وهو ما يمثل بشكل رائع الألم الناجم عن خلل النطق بين الجنسين، ولكنه يمثل أيضًا الأمل في قبوله.

ارتفاع مستوى الرعب

لكن تفرد الفيلم وجماله للأسف لا يمنعانه من ذلكالوقوع في بعض العثرات. في الواقع، منذ أن عادت مادي إلى حياة أوين بعد أن ذهب في جولة في عالمالوردي المبهم، خطاباته الغامضة تخلق بعض الأطوال.كلاهما شعري سريالي في حين أنه مفرط في التفسير بعض الشيء، تؤدي هذه الحوارات إلى ظهور مشاهد لا تزال منومة بصريًا، ولكنها أيضًا مطولة وثابتة.

ينغمس الفيلم بعد ذلك في غموض الحبكة التي، إذا كانت تتوافق معها جيدًاجوها بعيد المنال، يفقد اهتمام المشاهد قليلاً ويضعف الأمر برمته. علاوة على ذلك، فإن بعض المشاهد تعاني من عدم الدقة الكافية في كتابة شخصية أوين، الذي يكون أحيانًا شفافًا جدًا في طريقة حديثه.لا يوجد إلا من خلال افتتانه بالمسلسل وبمادي.

إذا كانت الفكرة على وجه التحديد هي تمثيل شخصية تكافح من أجل الوجود، وتأكيد نفسها والتبلور في العالم، فإن التأثير يظل واضحًا للغاية بالنسبة للشخص الذي من المفترض أن يكون بطل الرواية المركزي وراوي القصة. وهذا العيب يزيد من مظهر "فيلم المهرجان" عن طريق السحب في بعض الأحيانرأيت توهج التلفزيونعلى جانبتأمل الصور الجميلة والطرح الجمالي دون تجسيد القضايا بشكل كافٍ.

ومع ذلك، فإن النهاية المؤثرة تذكرنا بما حدث في الفيلم بأكمله، وتأخذ المشاهد إلى حيث لم يكن يعتقد ذلك، وتتركهبطعم مرير ولكن النجوم (والدموع) في عينيك.