المحلف رقم 2: مراجعة للوداع المثالي لكلينت إيستوود

العدالة في أي مكان؟

المحلف رقم 2يبدأ بانتقال لا يمكن أن يكون أكثر إثارة للذكريات. وبعد ظهور عنوانه على رسمة لإلهة العدالة ثيميس، المعروفة بحراشفها الشهيرة وعصب عينيها، يقدم الفيلم امرأة أخرى أعمى القماش. هذه أليسون (زوي دويتش)، زوجة "بطلنا" اليوم، جاستن كيمب (نيكولاس هولت).

نفهم بعد ذلك أن الزوج أراد مفاجأة زوجته -التي تمر حاليًا بالأشهر الأخيرة من حمل شديد الخطورة- بالكشف لها عن غرفة نوم طفلهما المستقبلي. ومن خلال هذه النظرة التي نبدأ بمشاركتها معها، ينسج كلينت إيستوود صورة إبينال التي أصبحت تتكرر في سينماه:تلك الخاصة بالعائلة النووية الأمريكية المثالية الزائفة. قد تهدئ أشعة الشمس الغرفة بالضوء الدافئ، لكنها تحمل في داخلها بذور الشر.

وكان هذا هو الحال بالفعل فيقناص أمريكي، حيث كانت غرفة طفل كريس كايل بمثابة ملاذ مصطنع للسلام، حبس داخل جدرانها عصاب جندي غادر لحماية عائلته في حرب لا سبب لها (العراق)، على الرغم من صدق التزامه. وراء متلازمة المنقذ التي استهلكت الشخصية تدريجيًا، ربما كانت هناك قبل كل شيء الحاجة إلى إيجاد هدف، حتى في صراع ليس له هدف.

وهنا تكمن المفارقة التي يعاني منها معظم أبطال كلينت إيستوود،مجبرون على مواجهة التناقضات التي تتعارض مع مثاليتهم وأجندتهم الشخصية. هذا التوتر هو التوتر الموجود في أمريكا، والذي استكشفه المخرج منذ أفلامه الغربية، كنوع أساسي من بذور الشر هذه. إن غزو الغرب، وهو خيال الحرية الذي يحكمه قانون الانتقام، لم يسمح إلا بعرقلة عنفه من خلال واجهة من المساواة، التي تحولت بسرعة إلى معرض من ريادة الأعمال التي لا يمكن السيطرة عليها.

وفي نهاية المطاف، لا يزال العنف موجودا، في قلب أنظمة غير كاملة وغير عادلة إلى حد كبير، والتي تدعو البطل إيستوود بانتظام إلى عصيانها، لأسباب جيدة أو سيئة. في آخر ظهور له أمام الكاميراالبغلوآخرونالبكاء مفتول العضلات، عاد إيستوود إلى شخصية راعي البقر المسن، ليقفز إلى عصر معاصر لم يتغير كثيرًا منذ ذلك الحينرجل السهول العاليةأوجوزي ويلز. لكن في كلتا الحالتين،لقد كانت مسألة ميراث، وما نتركه لأحفادنا في مواجهة الركود الواضح للعالم.

في حديقة الخير والشر

هذه الملاحظة، التي تكاد تكون ملخصًا لمهنة من التماسك المذهل، يمكن استخدامها من قبل أولئك الذين يرون في كلينت إيستوود فقط فنانًا رجعيًا يتجه نحو الماضي، بينما تقضي إنسانيته وقتها في التشكيك في الحداثة البطيئة في دوافعه. على أي حال،المحلف رقم 2 هو كائن حديث جدًا في قضاياهمما يؤكد أكثر من أي وقت مضى أهمية المخرج البالغ من العمر 94 عامًا، وثقل تراثه السينمائي الذي بني منذ بداياته حول معضلات أخلاقية ومجتمعية.

هذه المرة، يستكشفها من خلال مفهوم مثير ولذيذ. تم استدعاء جاستن ليصبح المحلف رقم 2 في محاكمة تتعلق بقتل الإناث المزعوم. رفيق الضحية جيمس سايث (غابرييل باسو) متهم بضربها حتى الموت قبل أن يرميها في الوادي، والأدلة دامغة. باستثناء ذلك المساء نفسه، كان جاستن في الحانة التي يرتادها الزوجان، وعاد على نفس الطريق، تحت المطر الغزير، قبل أن يصطدم بسيارته بما كان يعتقد دائمًا أنه غزال.تبين أن الزوج المثالي هو القاتل، وسرعان ما يدرك أن مثل هذا الاعتراف المتأخر لا يمكن إلا أن يؤدي إلى تفكيك عائلته المتنامية.

تحت ستار الرغبة في حماية مستقبل طفله (أو مستقبله بطريقة أكثر أنانية؟)، تحاول الشخصية إقناع المحلفين الآخرين تدريجيًا ببراءة سايث، حتى لو كان ذلك يعني المخاطرة بكشف القناع.هذه التسوية، هذه المنطقة الرمادية، تغرق الفيلم في غموض مزعزع للاستقرار بقدر ما هو مبهج.. على الرغم من أن نيكولاس هولت هو رئيس الفصل (الذي استثمر كثيرًا في مكان آخر)، إلا أننا نواجه بطلًا مناهضًا للبطل، وأبًا صالحًا يخفي لعبته بطريقة بغيضة إلى حد ما.

ليس من المستغرب أن يستشهد إيستوود صراحة، خلال المرحلة الأولى من المداولات، بخطة أسطوريةاثنا عشر رجلاً غاضبًا. إن التشابه بين جاستن وشخصية هنري فوندا لا يمكن أن يكون أكثر تناقضًا: فالمثالية للعدالة في البحث عن الحقيقة تتصدع، على جانب المحلفين، الذين أعماهم تحيزهم الأخلاقي، كما هو الحال على جانب المدعي العام ( العظيمة توني كوليت)، التي كانت علاقتها بمثابة نقطة انطلاق سياسية.

ما هو الخشب الذي يتم تسخينه به؟

الشر موجود في كل مكان، من غرفة نوم الطفل الرضيع إلى قاعة المحكمة، ولقد كانت عبقرية كلينت إيستوود تتمثل دائمًا في تبني وجهة نظر أبطاله، بدلاً من اتخاذ مسافة ساخطة من شأنها أن تكلفنا الكثير من العمل. وكما يواجه "جاستن" ذنبه من خلال حضور محاكمته بالوكالة، يضطر المشاهد إلى وضع نفسه مكان هذا الرجل العالق في الاضطرابات.

إن كلاسيكية المخرج الدقيقة في كثير من الأحيان لها علاقة كبيرة بهذا الأمر (دقة الإطارات، أشعة الضوء هذه التي تسقط على وجه جاستن لتشير إلى توتره)، لكن من المؤسف أنها تتحول أحيانًا إلى أكاديمية. الرغبة في تغطية أكبر عدد ممكن من السبل لجميع شخصياته،المحلف رقم 2 يتيح لنفسه أن يذهب كثيرًا بشكل إيقاعي، ويحاول التعويض ببعض خفة اليد المخيبة للآمال (الانتقالات السريعة بين التسلسلات مع اللقطات الطويلة لفيلم تلفزيوني).

ومع ذلك، فإن هذه الإحراجات الهيكلية تتلاشى تدريجياً. وذلك بالفعل لأن إيستوود يعرف كيف يصنع أفلام تشويق شيطانية فعالة، ولأن ما لم يُقال يخلقه بين صوره ينتشر مثل فيروس مذهل.

إذا كان الخلل الوظيفي في المؤسسات الأمريكية لا يؤدي إلا إلى الأكاذيب، فإن هذا يؤدي في النهاية إلى غزو شكل آخر من المؤسسات: هذه العائلة المثالية التي ذكرناها سابقًا.هذه الازدواجية تبدو واضحة لكلينت إيستوودوحتى عندما يختار التوجه نحو المأساة أو نقطة اللاعودة (نهر الصوفي,طفل بمليون دولار…)، فهو لا ينسى أبدًا أن يعيد إليه القليل من الأمل والمثالية. ربما تكون طبيعته كأميركي لا يقهر هي التي تتولى زمام الأمور في هذه اللحظات، ولكن هذا أيضًا هو سبب حبنا له.

في حالةالمحلف رقم 2سيكون حقا فيلمه الأخير (كما تم الإعلان عنه)،بالكاد يمكننا التوصل إلى نتيجة أفضلمن العمل الافتتاحي بتجسيد ثيميس من خلال زوجة جاستن. تضطر العدالة إلى أن تفتح عينيها على إخفاقاتها، محتفظة بين يديها بهذا التوازن الأخلاقي الأبدي، وهو الرمز الذي طالما مثلته كاميرا المخرج.