عشيرة الوحوش: الناقد الذي لديه الصوف

الوحش الأسود

بوضوح،عشيرة الوحشهو تتويج لمديرها. أكمل المخرج البريطاني كريستوفر أندروز بالفعل موضوعًا نضجه منذ بداياته في مطلع عام 2010. يتناول فيلمه الأول الأول على نطاق واسع في قلب أفلامه القصيرة السابقة (معا مرة أخرىونارETمترصد): البرية ، والآخرين ، والانتقام ، وخاصة العنف ، والطريقة التي يمكن أن تشكلها ، ثم تنفر الفرد ، وتنقل نفسها من الأب إلى الابن مثل عيب وراثي.

ليس من دون تذكر الأقوياءالوحوشرودريغو سوروجوا من عام 2022 ،عشيرة الوحشتتكشفقصة قاسية بشكل خاص حيث تتقاطع الشخصيات القويةوالأزهار التي تجمع بين الإحباط وغير المدفوعة. تبرز هذه العزلة وهذه العزلة من خلال الغياب الافتراضي للموسيقى (مجرد بضع قرع في لحظات التوتر) ، والمناظر الطبيعية العظيمة في أيرلندا ، والصمت ، وصرخات الحيوانات التي تموت.

في الواقع ، لا يتحدث الرجال مع بعضهم البعض ، أو بالكاد ، ويدينون مشاعرهم ، وخاصة الذنب ، إلى درجة ارتكاب ما لا يمكن إصلاحه. على هذا ،يعد المشهد الافتتاحي تقشعر لها الأبدان بمثابة مذكرة نيةمع ترك سائقها الطفيف خارج نطاقه ، تسارعه غير المسؤول ، ودعاوى ركابها ونزهة الطريق التي لا مفر منها. بشكل عام ، جميع المآسي التي تنشأ هي نتيجة لغياب التواصل وحوار مكسور (وفاة والدة مايكل ، والممر القسري للبوابة ورحلة الماشية).

لذا،باري كيوغان وكريستوفر أبوت يأكلان الشاشةدون حتى الاضطرار إلى نطق أدنى كلمة. يعطي كل منهم ثلاث طبقات من السماكة لشخصيتهم ، والتي تجسدها أثناء ضبط النفس ، في التوازن بين الانزعاج والانزعاج. هذا هو الحال بشكل خاص لباري كيوجان الذي تذمر مثل المراهق ، لديه الميزات المرسومة والمظهر الهاربة ، ويجعل الإيماءات غير مضمونة للغاية ويبدو دائمًا ممزقة بين مشاعر مخالفة يجب أن يتم استيعابها على أي حال.

تاريخ العنف

عشيرة الوحشيدور بشكل رئيسي حول نقطتين من الرؤية ، ونقاط جاك ومايكل. إذا عارضوا الفيلم ، كان الاثنانبنيت بأفضل ما يمكنهم تحت الوزن الساحق لشخصيتهم الأبوية، بدون نموذج آخر أو احتمال حقيقي للتغيير. حتى الحلم هو البلعمة ، كما يتضح من المناقشة الحزينة بين جاك ووالده في المكان الذي يرغبون فيه في العيش.

الممثلكولم ميليممتاز في لعبة الذكور القديم الذي تم الإمساك عاطفيا. إذا لوحظ وقوعها بقدر فيل في وسط قطيع من الأغنام ،القبضة الواضحة التي لديه على ابنه أكثر ضارة ، تقريبا تقريبا. في المشهد الأول يشاركونه ، يأمر البطريرك على سبيل المثال بتفريغ زجاجة البول أثناء تناوله.

ومع ذلك ، فإن المخرج لا يحكم على أبطاله ، فهو لا يلتزم بأي علامة على جبينهم ويرفض حبسهم في صناديق اللطيف والشرير. الجميع على خطأ مع حصة من البراءة. أما بالنسبة للمرأتين ، فإنهما يمثلونالجانبين من نفس الغرفة: الضحية والناجين، لا شيء بعد أن وجدت مكانها في هذا العالم من الإنسان.

لكن الرجال ليسوا الوحيدين الذين يحافظون على هذا العنف وهذا الرجولة السامة. كما هي ، كارولين (نورا جين لا أحدعلى سبيل المثال ، ضرب زوجها ، وفشل في النجاح في التواصل معه ، ويرفض أن يرى ابنه والده يبكي ، كما لو كان خطأ ، وهو نقص خطير في التنقل.

لا يقدم السيناريو حل معجزة وخواتم النهاية مثل هزيمة أخرى لمايكل بعد سكتة دماغية الدم التي كلفت حياة والدته. من الناحية الرمزية ، يقف الشخص الذي لديه دم على يديه على عتبة الباب ويترك أثرًا للدم هناك قبل أن يغرق في الداخل. استأنف العنف في المنزل ، لكنإنه الآن مايكل هو الضامن.

مع دقة ، يشير الفيلم بالتالي إلى ميكانيكا العنف وعلاقات الهيمنة ، ولكن أيضًا معدات الانتقام. إن كل تراث الذكورة غير الصحية والاختناق هي التي تتشكل من خلال قصة الانتقام التي يصبح فيها الراعي رمزًا. ولا شك في حقن أدنى بطولة أو أوقية من العرض. مواجهتهم النهائية هي فوضوية وضمان سيئ ، بل إنها مضحكة تمامًا ، مما يعزز الطابع المثير للشفقة واليأس لهذا العمل الآسر.