راكبي الدراجات: مراجعة النزوات المقود

القيادة البرية

"نحن جميعا نريد أن ننتمي إلى مجموعة. نحن مرفوضون في كل مكان، ولكن هنا، نحن معًا”.، يشرح شخصية في الدقائق الأولى منراكبي الدراجات. يلخص هذا المنشور الكثير من أفلام جيف نيكولز السينمائية.في الواقع، لقد سعى الأمريكي دائمًا إلى ذلك تحكي قصة الفاسق: دعهم يضيعون (كما فيقصص البندقية) ، مأخوذ بالجنون (كما فيخذ مأوى)، يتجول (كما فيالطين)، يفرون من مطاردة الساحرات الوهمية (كما فيمنتصف الليل خاص) أو مواجهة النظام الذي يطغى عليهم (كما فيالمحبة).

بفيلمه السادسيواصل جيف نيكولز استكشاف عيوبه(و/أو البروليتاريا بشكل عام) يعانون من مجتمع يفضل إبعادهم بدلاً من قبولهم كما هم. في سلسلة من ذكريات الماضي،راكبي الدراجاتهكذا يروي تطور الفاندال، وهم مجموعة من سائقي الدراجات النارية أنشأها جوني (يلعب دوره توم هاردي في أفضل حالاته)، من خلال عيون كاثي (جودي كومر الممتازة)، وهي امرأة شابة ذات شخصية وقعت في حب المتهور المغري بيني. (أوستن بتلر).

لأنه لا يهم، حتى لو كان ذلك يعني استبعادك من بقية العالم، فمن الأفضل أن تخلق عالمًا آخر: عالمك الخاص.«لم يعتمد سائقو الدراجات النارية في أوائل الستينيات وسيلة نقل، بل أسلوب حياة خارج المجتمع. قليل من الناس يفعلون ذلك حقًا. معظمهم يغمسون أصابعهم في الهامشية، فقط من أجل الإثارة. لقد انغمسوا فيه بالكامل"، أقنع المديرالأصداء. طريقة شرح أسباب اهتمام المرء بهذا التاريخ وهذا العصر وهؤلاء الدراجين المجانين.

الدراجة النارية ليست تذكرتهم للحرية فحسب، بل هي أيضًا دينهم. طريقة للتمسك بما تركوه، وللاستمرار في الإيمان بقيمة العيش في أمريكا التي نسيتهم طواعية. ليس من غير المهم ألا نرى (تقريبًا) أبدًا ما يفعله سائقو الدراجات النارية بشكل يومي: فحياتهم، والحياة التي تدفعهم، تعتمد فقط على حب الدراجة. من خلال زيادة سرعة محرك سياراتهم، أو القيادة إلى أبعد ما يمكن أن تراه العين، أو الضحك حتى الفجر مع كأس من البيرة في أيديهم، يمكن لهؤلاء البروليتاريين (السائقين، والميكانيكيين، وما إلى ذلك) أن يحلموا أخيرًا. لقد وجد هؤلاء الأشخاص المهجورون طريقة لتشكيل مجموعة والعثور عليهاعائلة بديلة مستعدة لدعم بعضها البعض حتى الموت(حرفياً).

الغرباء

إن خيال الحياة خارج القواعد سوف يلحق بهم بسرعة. لم يخف جيف نيكولز أبدًا حبه لمارتن سكورسيزي (”مثال يحتذى به“على حد قوله) وراكبي الدراجاتهو بلا شك أكثر أفلامه سكورسيزيًا. في هيكل يذكرناالأحراروفرقته من رجال العصابات، يعد فيلم نيكولز نوعًا من الصعود والهبوط، حيث يبدأ السقوط الحتمي لشخصياته (الذكور على الأقل) ونهاية العصر الذهبي للدراجات النارية (وليس بشكل فريد).

مع الذكاء السردي الحقيقي،راكبي الدراجاتولا ينسى أبداً أن يدرس هذا الانحطاط المتنامي بالتوازي مع الانهيار العالمي لأميركا (وتلوح عواقب ما بعد حرب فيتنام في الأفق) من خلال غمزات خفية ولكنها فعّالة. لأن المخربين، هذه القطعة الصغيرة من الجنة التي تم إنشاؤها من الصفر، هي في الحقيقة مجرد بصيص من الأمل. عبادة محكوم عليها بالاختفاء، أو بالأحرى أن تتغلب عليها الحقيقة المحزنة لنظام جاهز لالتهام وتشويه وتدمير كل شيء والذي لم يتمكن سائقو الدراجات النارية من مغادرته أبدًا (رغم أنفسهم).

يمكننا أن نقول ذلك تقريبا راكبي الدراجاتهو فيلم طريق بلا حراك، يتبع رحلة الشخصيات المتسرعة التي تقود بلا كلل نحو نقطة البداية. وهذا ما يجعل الفيلم مؤثرًا بشكل خاص، خاصة وأن جيف نيكولز يوفر كل المساحة لفرقته بفضل كاميرته. إذا كانوا أسياد مصيرهم بشكل مطلق، حيث يسيطرون على الإطار عندما يركبون دراجتهم النارية معًا، فإن الوندال لا يكاد يكون هناك شيء، حيث يتم إبعادهم إلى صور ظلية صغيرة - معزولة في وسط المساحات الفارغة، عند فصلهم.

مع سيولة مثيرة للقلق،يصل عرض جيف نيكولز أيضًا إلى مستوى لم يسبق له مثيل من قبلخلال مسيرته. ينجح المخرج بطبيعته المذهلة (التي تميز سينماه) في نقلنا إلى أعماق هذه الحقبة، والحفر في مجموعته، وسبر غموضها في لفتة حزينة وعنيفة في نفس الوقت، وحنين ووحشية. كل ما تبقى هو أن نأمل ألا نضطر إلى الانتظار ثماني سنوات أخرى حتى يثيرنا جيف نيكولز كثيرًا.