إلى القمر: مراجعة على الجانب المخفي من القمر

الاشياء من الأصفار على الشيك

للوهلة الأولى،إلى القمرلديه شيء من الطراز القديم لطيفوالتي تتجاوز ذوق الستينيات وأزياءها الساحرة. بدءًا من نظريات المؤامرة حول الهبوط الكاذب لمركبة أبولو 11 على سطح القمر لتطوير كوميديا ​​رومانسية، يلعب سيناريو روز جيلروي بالفعل مع تباين في الحجم بين الخيال الحميم، ناهيك عن السخرية، وحجم حدث تاريخي كبير في القرن العشرين.

إذا كان بعيدًا عن أن يكون أصليًا، فإن هذا التناقض يمنح الفيلم نبرة خيالية، خفيفة وحارة، تحملها حواراته الموروثة من كلاسيكيات الكوميديا ​​الأمريكية. عامل الجذب الرئيسي للفيلم أكثر من كافٍ:شاهد سكارليت جوهانسون وتشانينج تاتوم يتنازلان عن المسؤوليةأسلوب كاثرين هيبورن وكاري غرانت، مع القواعد المعتادة للزوجين المتعارضين تمامًا، لكنهما يتعلمان ترويض بعضهما البعض.

كول ديفيس (تاتوم) هو مدير المهمة، وهو مثالي أبدي يرى في براعة ناسا حلمًا جماعيًا يجب تحقيقه. وتزعزع كيلي جونز (جوهانسون) هذا التفاؤل بصفتها متخصصة في التسويق، من المفترض أن «تبيع» مهمة أبولو في وقت تفكر فيه الحكومة الأميركية في خفض تمويلها.وجهتا نظر متعارضتان للعالم، ولكنها تلخص جيدًا فكرة معينة عن أمريكا، حيث يرتبط إنجاز ونبل التفوق البشري دائمًا بسخرية أصحاب السجاد.

إلى القمريقدم ملاحظة حلوة ومرّة مفادها أن التوازن ضروري، حتى لو كان ذلك يعني توجيه أصابع الاتهام إلى كل من تلاعبات جونز وسذاجة ديفيس، الذي اختار تجاهل البيانات الدعائية لهذه المبارزة الأيديولوجية ضد الاتحاد السوفييتي. ومع ذلك، أثناء اللعب بتطور علاقتهما (الأمر كله يدين كثيرًا لسحر ممثليه)، المخرج جريج بيرلانتي (الحب، سيمون) يلتقط بشكل رئيسيتحول ما بعد الحداثة مثير إلى حد ما.

الجانب المظلم من القمر

إذا كان الفيلم يجسد الخيالات حول صور أبولو 11 التي تم تصويرها في الاستوديو (المكلفة هنا بكيلي جونز من قبل الحكومة)، فإن ذلك يكون من خلال إدراك الأهمية التي اكتسبتها نظرية المؤامرة هذه على مر العقود. لقد لعبت السينما مراراً وتكراراً بهذا التلاعب المفترض بحقيقة هذا التسجيل السمعي البصري (وبلغ ذروته في الفيلم الوثائقي الساخر)عملية القمر) للتشكيك بشكل أفضل في أصول عدم الثقة هذه.

هذا هو بيت القصيد منإلى القمر: من خلال تحريف نقاء اكتشاف علمي كبير من خلال طوارئها السياسية والعسكرية والاقتصادية،لا يمكن إلا أن يتم التشكيك في هذا التقدم. يحاول الفيلم بانتظام أن يكون شاملاً للسياق الاجتماعي في ذلك الوقت (الفشل المؤلم لرحلة أبولو 1، وحرب فيتنام التي تجري على قدم وساق وتكشف للعالم عن كواليسها المرعبة...)، لكنه يفقد إيقاعه المحطم. في المرور.

هذه هي المشكلة الشاملة للفيلم الروائي. في رغبته في ربط الحقائق التاريخية بأوهام خياله، يبلل بيرلانتي قدميه، ويستنفد القوة الفكاهية للمشروع في لحظاته الأكثر توقعًا(التصوير في الاستوديو مخيب للآمال تماماً في مناطقه). ومما يزيد من العار أن هذا الانخفاض في السرعة يحدثإلى القمرإنه فيلم بسيط إلى حد ما، على الرغم من أنه ليس قديمًا كما يوحي.

خلف تلميحات الحنين لتصنيعه، يوجد بالفعل خيال كامل لغزو الفضاء الذي يستدعيه،صناعة الأبطاللديه2001: رحلة فضائية. هذا المزيج من التأثيرات، الذي استوعبته المواقع الرئيسية في الفيلم بشكل مثالي، يأتي في دائرة كاملة بطريقته الخاصة. يضفي داريوس وولسكي، المصور السينمائي لريدلي سكوت، برودة الرقمية ظلال الباستيل لفيلم الأمس، بينما يبتكر دانييل بيمبرتون مرة أخرى واحدة من أفضل الموسيقى التصويرية لهذا العام، بين موسيقى الجاز والأوركسترا السيمفونية وآلات المزج.

إن العلاقة بين الماضي والحاضر أمر ضروري، لأن هذه الصور يتم استغلالها مرة أخرى من قبل أولئك الذين يريدون الاستيلاء على الفضاء. إلا أن الأمر لم يعد يتعلق بالدول، بل بالشركات الخاصة والمصابين بجنون العظمة في وادي السيليكون (جيف بيزوس، وإيلون ماسك). إن الأمل في مستقبل أفضل ليس أكثر من مجرد عرض لليبرالية خارجة عن السيطرة (السياحة الفضائية، والاستعمار، وما إلى ذلك)، أو الجحيم الذي لم يتوقف كول ديفيس عن الخوف منه. ليس من دون نظرة نقدية،إلى القمريشير إلى هذا الغموض السياسي لمهمات أبولوولكنه يختار أيضًا جانبه: جانب التفاؤل المنقذ الذي يفعل الخير أينما ذهب.