فيدوك: ماذا لو كان بيتوف إمبراطور باريس؟

يبدو أن السبب مفهوم:فيدوككلبيتوفسيكون هراء لا يصدق. ولكن بينما يتم إعادة النظر في الشخصية بواسطة جان فرانسوا ريشيت وشخصيتهإمبراطور باريسربما حان الوقت لإلقاء نظرة مرة أخرى على هذا العمل الغريب وغير القابل للتصنيف.

ليس من غير المألوف أن يحصل العمل الذي تم انتقاده، أو الذي يعتبر محققًا لجميع متطلبات زيديري المنتصر، على نوع من إعادة التقييم الضاحك بعد وفاته، والسعي لعكس الخطاب النقدي الذي تم التعبير عنه سابقًا.أحيانًا نجد في عمليات إعادة التقييم هذه شكلاً من أشكال التكبر العكسي، وربما أكثر ازدراءًا للعمل قيد المناقشة، تمت إعادة تأهيله ليتم الاستهزاء به بشكل أفضل.

ولذلك لن نلعب بورقة "فيدوككهل هي تحفة البوب ​​​​المجنونة العظيمة التي نسيتها لسنوات؟ » لأن هذا التأكيد يبدو كاذبا. نعم، طاقم الفيلم هو فراولة تمامًا. نعم، القصة لا معنى لها تقريبا. نعم، إن إيقاع القصة وبنيتها المتشابكة يجعلها كومة من التمثيليات المنفصلة.ومع ذلك، تبدو اللقطات اليوم بلا منازع أكثر قابلية للفهم، وأكثر متعة مما كانت عليه عندما تم إصدارها.لماذا ؟

القراد الرقمي

لقد سمعناها على نطاق واسع في ذلك الوقت، لكنها حقيقة،فيدوككهو أول فيلم روائي طويل تم تصويره بالكامل بدون فيلم. في عام 2001، صدر الفيلم بعد أيام قليلة من أحداث 11 سبتمبر، وهذه الحقيقة لن تكون دائمًا مفهومة جيدًا من قبل عامة الناس، الذين سيكونون أكثر وعيًا بها عند إصدار الفيلم.حرب النجوم الحلقة الثانية: هجوم المستنسخين.أصبح الاحتيال الفني أكثر وضوحًا منذ الفيلمجورج لوكاسلم يتم تصويره بالكامل باستخدام الكاميرات الرقمية.

وإذا كان أحد عشاق الفيلم أو الناقد يستحضر بسهولة مساهمة مايكل مان في فيلم 7^هالفن باعتباره سيدًا عظيمًا ومروجًا للصورة الرقمية، فإن تفوقه يكون أحيانًا مبالغًا فيه بعض الشيء.بالطبع،ضماناتوآخروننائب مياميفرض قواعد نحوية جديدة ببراعة، ولكن تم العثور على الانفجار الأسلوبي الذي أصبح ممكنًا بفضل المواد الجديدة (لا يزال خامًا وجنينيًا) فيبيتوف.

في مقابلة مثيرة للاهتمام أعطيت لنائبأوضح المخرج الفرنسي أنه سعى لتأثيراته من كليمت وألعاب الفيديو.من الواضح أننا عندما ننظر إلى اللقطات اليوم،رموزها ليست تلك الخاصة بالسينما الفرنسية التاريخية.

غيوم كان

لقد كان الأمر جنونيًا تمامًا

بلا شك،فيدوككهو بانتظام خارج حدود أي شيء. ولكن قبل كل شيء لا يمكن التنبؤ به على الإطلاق.وقبل بضعة أشهر،ميثاق الذئبلكريستوف غانزكان نجاحًا مذهلاًعلى شاشات سداسية. من الواضح أن سينما غانز هي أيضًا جهاز طرد مركزي يمزج بجشع بين الغرب والمانجا والأنواع والوسائط.

انتبه لعينيك

ومع ذلك، إذا كان الفيلم مركبًا،لا يبدو الأمر مجنونًا بشكل علني أبدًا مثل ذلكبيتوف.ابنفيدوككيشعر بالدوار بشكل دائم. بادئ ذي بدء، وهذا هو أحد حدوده بقدر ما هو قوته العظيمة.

كاميرا ثابتة السرعة، لقطات مقربة فوضوية، زاوية واسعة انفصامية، لقطات تتبع مجنونة، الاتجاه لا يقلق أبدًا بشأن احترامه للشرائع أو معدل ضربات قلب المشاهد. الشيء نفسه ينطبق على المعايرة.في الصورة، نلاحظ ببساطة كمية من التباينات والأنسجة والأضواء التي لم يراها جزء كبير من الجمهور من قبل.. الجمهور الذي جاء بأعداد كبيرة لاكتشاف الفيلم (الذي حصد ما يقرب من 2 مليون مشاهدة).

أضواء مستحيلة

مثل النبيذ الجيد السيئ

يجب أن نعود قليلاً إلى تأثير ألعاب الفيديو الذي ذكرهبيتوف، الذي يستحضر بسهولة السماح بتأطيرتومب رايدر.تأثير حقيقي للغاية، ربما لم يكن النقاد وعامة الناس مستعدين لاستيعابه عندما تم إصداره، ولكن في الوقت الذي تكون فيه رموز العرض المرحلي للغاية والمجزأة أحيانًا لألعاب الفيديو منطقية.

وبالمثل، فإن السيناريو ضعيف للغاية ومفصل بشكل عشوائي، وذلك بفضل مونتاج الفلاش باك السخيف بقدر ما تم وصفه بشكل مثالي.iciبقلم كريم دباش، اكتسب، على نحو متناقض، سهولة في القراءة. كملخص للمفاهيم ربما لا تكون سينمائية للغاية ولكنها مع ذلك مهمة في الثقافة الشعبية،فيدوككيبدو الأمر أكثر منطقية اليوم مما كان عليه في عام 2001.

ديبارديو الهائل

هل كل هذا يجعل منه فيلما جيدا؟ ربما لا. من ناحية أخرى، يبدو مما لا جدال فيه أكثر فأكثر أن شهيته النهمة للأشكال، ورغبته في قلب كل شيء رأسًا على عقب، وفضوله التقني، تجعل منه استكشافًا مليئًا بالمغامرة، وهو معلم ربما يكون متهورًا للغاية، ولكنه معلم مع ذلك.

التدريج المسطح أبدا