اعجبتكالألعابآخر مناوآخرونالسلسلةآخر منا؟ تذكر أن الفيلم تقريبا-الفتاة الاخيرةموجود (متاح علىنيتفليكس).
مثل جميع تراخيص ألعاب الفيديو الكبيرة،آخر مناغالبًا ما يُنظر إليه على أنه فيلم، خاصة وأن أسلوب السرد الذي يستخدمه يستعير من السينما أكثر بكثير من آلات الآركيد. تم التخلي عن مشروع تعديل الفيلم، ولكنآخر مناوأخيراً حصلت على مسلسل على HBO،تم بثه على Amazon Prime Video في فرنسا منذ 16 يناير.
الالحلقة الأولى منآخر مناهو النجاح، وهي البداية فقط لأن هذا الموسم الأول المكون من 9 حلقات مليء بالمفاجآت (لقد رأينا كل شيء، لكن اصمت، سنتحدث عنه لاحقًا).
ومع ذلك، إذا كان الانتظار لا يطاق، فهناك علاج:الفيلم تقريباآخر منا. إنهاالفتاة مع كل الهدايا، صدر في فرنسا تحت عنوان أكثر إثارة للذكريات،الفتاة الاخيرة. إنه معجيما ارتيرتون,جلين كلوز,بادي كونسيدينوآخرونسينيا نانوافي منتصف نهاية العالم من الزومبي، وهذا جيد جدًا.
محاربو الطريق
إذا كان من الصعب للغاية العثور على ورثة سينمائيين للعبة مع ذلك ملفتة للنظر للغاية، فذلك يرجع أساسًا إلى ما بعد-مجهولNaughty Dog هي في حد ذاتها، مثل سابقاتها، مليئة بكمية هائلة من المراجع.هناك العديد من الأفلام والمسلسلات التي تشترك في هذه التأثيراتقبل وبعد عام 2013، تاريخ إصدار البرنامج.
آخر منا,روفروآخرون جميعًا في الواقع يستعيرون جمالياتهم من حالات ما بعد نهاية العالم الاكتئابية الأخرى، وعلى رأسها الروايةالطريقبواسطة كورماك مكارثي، صدمة كارهة للبشر حقيقية حيث استهلك ماضيه شخصًا بالغًا وطفلًا لم يعرف أبدًا أفراح الإنسانية عندما كانت لا تزال موجودة. ومن هنا تأتي صعوبة تسمية الأفلام الروائية التي تدعي أنها من اللعبة مباشرة.
لا يبدو Viggo Mortensen جيدًا في الفيلم المقتبس عن The Road
كتاب السيناريولوغانربما كان عليه أن يلعب هناك، كما نكتشف في هذه العلاقة بين هيو جاكمان ودافني كين رابطة أبوية مصطنعة. ينجح فيلم جيمس مانجولد في تصوير حالة الكآبة المتأصلة في هذا التكوين السردي ببراعة.ولكن هنا يتعلق الأمر بتأثير كتابة السيناريو البسيط، وهو أيضًا جزء من نجاح أعظم مغامرة لـ Wolverine على الشاشة الكبيرة.
ولن يكون الأمر أبدًا معتمدًا على عمل نيل دروكمان مثل هذاالفتاة الاخيرة، وهو ما يتجاوز هذا المرجع المشترك. من المؤكد أن اقتباس كتاب مايك كاري الذي نظمه كولم مكارثي يدين بالكثير للمؤلف الذي يشاركه اسمه، ولكنمرجعها الأساسي هو بلا شك آخر منا.
اثنان فقط
أخيراً وليس آخراً
لأن أوجه التشابه تتجاوز مجرد استغلال طفل / بالغ والشعور بالأبوة. علاوة على ذلك، فإن شخصية الوالد البديل، التي تلعب دورها جيما آرترتون، مصحوبة بشخصيتين أخريين لهما وظائف مختلفة وتظهران في اللعبة بشكل أقل انتظامًا.
في مرحلة عرضه، يفسح الفيلم الروائي الطريق للتسلسلات الشهيرة التي تم تكرارها على PS3، ثم على PS4. بعد مقدمة متقنة تماما من حيث العرض،يتكشف الفصل الثاني بفضل مشهد المذبحة المذهلة، ركز على الشابة ميلاني (سينيا نانوا - ستفهمين - إيلي الفيلم).
تم نقل رعب الغزو إلى الخلفية بواسطة الكاميرا،يدير ظهره لمؤثراته الخاصة لتجربة تأثيراتها بشكل أفضل بشكل متناقض. تمرين بأسلوب منتظم فيآخر منا، وهو ما أدى إلى تضخيم المشهد الافتتاحي بشكل خاص، حيث ينتشر الهجوم حول سارة المسكينة. من الواضح أن ميلاني بعيدة كل البعد عن كونها بريئة مثل نظيرتها في ألعاب الفيديو، لكن المشاهد يكتشف بهذه المناسبة وبنفس عدم التصديق وحشية العالم الذي ستغرقنا فيه هذه الرواية.
الهروب الكبير
إن أسلوب إعطاء الأولوية للمآسي الشخصية على الكوارث العالمية ينجح في كلتا الحالتين، على الرغم من أن الفيلم يستبعد البعد التفاعلي لنموذجه. إن أسلوب اللعب الفذ (جعل سارة قابلة للعب لمدة عشر دقائق تقريبًا) يجد ما يعادله في استخدام الأطوال البؤرية لمكارثي،فقط السماح للرعب بتقديم نفسه بوضوح عندما تشارك ميلاني فيه بنشاط.
بقية الرحلة، في كلتا الحالتين تظهر بعض الانخفاضات المجهرية في السرعة في منتصف الطريق، لا تختلف كثيرًا أيضًا. تهدف الرحلة البرية اليائسة قبل كل شيء إلى إنشاء روابط بين الأبطال المتعارضين تمامًا، وذلك بالطبع لجعل النهاية أقوى.
عدائي للغاية، العالمان على وشك الانهيار يستجيبان باستمرار لبعضهما البعض. المرح يلزم، والتهديدات فيآخر مناأكثر تعددًا بكثير. وهذه أيضًا إحدى نقاط القوة الرئيسية للتجربة، مما يميزها عن "الفيلم التفاعلي" الذي يراه منتقدوها فيه: حيث يعرف الزومبي أنفسهم بناءً على سلوكهم، وهو مفهوم أساسي لألعاب الفيديو. ويبقى ذلكالفتاة الاخيرةكما يواجه مجموعته من الناجين مخاطر متعددة، خاصة أن وجه الحيوانات وأصلها متماثلان تمامًا. أكثر من مجرد شغف مشترك بالشانتيريل،إنه قبل كل شيء انتعاش مروع فعال للغاية.
الضفدع 2.0
هنا فقط، الناجون هم الذين يتكيفون، وليس العكس، على الأقل في الدقائق القليلة الأولى. يبدو أن البشرية، قبل أن تغرق، اخترعت نوعا من المواد الطاردة للأشخاص المصابين، والتي يمكن أن تتجنب رصدها بواسطة كتل من اللحم الميت، وتستجيب بشكل غريزي لضوضاء أعلى من المتوسط. لذلك تعرف الوحوش حالتين: بطل الزومبلارد في سباق الـ 100 متر الشره مثل قطة تواجه طبق التونة، والجثة الجامدة، التي تتجول في الأماكن التي كانت مأهولة سابقًا، لعدم وجود الشجاعة لتناول الطعام.يكفي لتحفيز مسلسل تشويق ليس فيه ما يحسد عليه من تسللات جويل وإيلي المتوترة.
والأمر الأكثر وضوحًا هو أن السيناريو يضع طفرة العامل الممرض في قلب قضاياه، حتى لو كان ذلك يعني جعل بطلته الرئيسية هي المرحلة الجديدة من تطوره. لذا، فإن الزعيم الأخير هو بلا شك هذه المجموعة من الزومبي الطفوليين ولكن الأذكياء، وهي فكرة مختلفة عن الوحشية ومستوى أعلى بكثير من الخطورة. لوالفتاة الاخيرةكانت لعبة فيديو، ومن المؤكد أنها ستكون مسلية للغاية،وعلى الأقل عقابية مثل نموذجها.
البنادق أكبر أيضًا.
آخرهم
يتوقع الخبراء ذلك: السمة الرئيسية التي تربطالفتاة الاخيرةوآخرونآخر مناهو موضوعهم. في حين أن معظم أعمال الثقافة الشعبية التي تصور العديد من المصابين أو حتى نهاية العالم من نوع ما، تكتفي بإلقاء مجموعة من الناجين إلى عالم مدمر لمراقبتهم مثل الفئران في جرة، فإن الصورة الثنائية التي نطرح عليها السؤال هنا تركز علىتصور الظروف اللازمة لبقاء جنسنا البشري في نتيجة مفجعة حتما.
لا عجب أن مسألة الأبوة هي في قلب كلا الحبكتين. هل يمكننا أن نفعل شيئًا أقوى وأكثر أنانية من رابطة البنوة، مهما كانت مصطنعة؟ إذا كانت البشرية غير قادرة على الامتناع عن متعة إنجاب الأطفال من أجل الحفاظ على كوكب الأرض، فهل يمكننا أن نتوقع أنها غير قادرة على تدمير نفسها بنفس الطريقة؟
أستاذ جويل
سيكون من المتسرع للغاية اعتبار الثنائي المرآتي (جويل وإيلي وهيلين وميلاني) بمثابة النهايات الشريرة لقصصهما. لأنه إذا لم يوفّر الأخيرون بأي حال من الأحوال المتفرجين من خلال وضع إحساسهم الأخلاقي على المحك القاسي،لا يُطلب من أي شيء أكثر من إظهار القليل من الإنسانية. في كلتا الحالتين، الاختيار النهائي (مستوحى جدًا من التقدير القليل جدًابعد 28 أسبوعابقلم خوان كارلوس فريسناديلو) للشخصية الرئيسية، الذروة الحقيقية، مقدر لها أن تسبب الفزع بين جمهورها.
فيآخر منايجب أن يفهم أن هذا الثنائي الذي تعلم التعلق به يعيد إنتاج آليات انقراضه لنفس هذه الأسباب. فيالفتاة الاخيرة، يجب عليه أن يتقبل تمامًا نهاية جنسه، والظهور القاسي لفتاة صغيرة لا يستطيع مع ذلك إلا أن يقدرها (إثبات شرعية حياته قبل هذا الاختيار الكورنيلي ليس بالأمر التافه).
فعل الأنانية أو البقاء على قيد الحياة مثال على الإيثار؟ يمزج السيناريوهان الميزانين في نوع من العبقرية البنيوية، لصراع داخلي يبلور المعضلة العاطفية التي تغلقهما. الموضوع واضح: الفرق بين القتال من أجل البقاء وبقاء الآخرين. على هذا النحو، فإن الشخصيات الثانوية، الحاسمة ولكن التي تم الاستهزاء بها، تعمل قبل كل شيء على وضع إحساسها الأخلاقي في الميزان، من أجل تعذيب المشاهد بشكل أكبر.محكوم عليه برؤية الشخصية تختار له. ليس هناك نهاية بديلة فيآخر منا. لا يمكن أن يكون هناك ذلك، لأن هذه المشكلة الأساسية المفجعة هي التي تحدد إنسانيتنا.
تنبيه المسيل للدموع من القوة 5
ومع ذلك، كن حذرًا حتى لا تنظر إلى فيلم مكارثي الطويل على أنه فيلم قرصنة عديم الضمير. بدون تكرار التأثير العلائقي والنهاية الحلوة للعبة Naughty Dog،الفتاة الاخيرةمراحل إحياء مرعب لا يمكن حتى لنظيره في ألعاب الفيديو أن يتخيلهر: ظهور طبقة جديدة من التطور، تضع الإنسان أخيراً في مكانه. من المقدمة الصريحة، تم إلقاء النرد: ميلاني هي صندوق باندورا حقيقي يهدف إلى جعلنا عفا عليهم الزمن، نحن الذين نعتقد أننا نستحق بقائنا المنهجي. ضربة كبيرة للأنا.
الاختلافات السياقية التي لا يمكن إنكارها والتي تجعل من الضروري استهلاك العملين على الفور، بالترتيب الذي تريده.نادراً ما رأينا مثل هذه الأسئلة الطموحة في الثقافة الشعبية خلال العقد الماضي.. يبقى أن تجد ما يعادله بعد ذلك.
معرفة كل شيء عنالفتاة الاخيرة
