سيرجيو ليون، بريان دي بالما، جون كاربنتر، داريو أرجينتو، رولاند جوفي... قام إنيو موريكوني بالتأليف للأعظم. العودة إلى بعض القطع!
تحية لإينيو موريكوني مع 10 مقطوعات رائعة، من بين العديد من الموسيقى الرائعة.
سيرجيو ليون,بريان دي بالما,داريو أرجينتو,صموئيل فولر,هنري فيرنويل,جون كاربنتر,رولاند جوفي,تيرينس ماليك,برناردو برتولوتشي,جورج لوتنر,بيدرو ألمودوفار,كوينتين تارانتينو,أوليفر ستون,مايك نيكولز…إن تتبع مسيرة إنيو موريكوني هو بمثابة اكتساحعقود من السينما، مع عدد من الأعمال التعاونية والأفلام المرموقة.
لتكريم هذا الملحن العبقري الذيتوفي للتو عن عمر يناهز 91 عامًا، اختار طاقم التحرير 10 موضوعات ملفتة للنظر. 10 أغانٍ من بين مئات المواضيع الرائعة، ولكن 10 أغانٍ تركت بصماتها على عشاق السينما لدينا، وتستحق الاستماع إليها مرارًا وتكرارًا.
إنيو موريكوني، الحائز على جائزة الأوسكار الفخرية عام 2007
ذات مرة في الغرب(1968)
كيف يمكن أن نتحدث عن إنيو موريكوني دون أن نتحدث عن تعاونه الفريد والسحري مع سيرجيو ليون؟ وأوضح مخرج ثلاثية الدولار خلال مقابلة أجريت معه عام 1974"تسعى إلى نقل المشاعر من خلال الموسيقى"، تقدير الثنائي"أن هناك طريقتين لتلقي الفيلم للمتفرج: البصر بنسبة 50% والسمع بنسبة 50% الأخرى". مما لا شك فيه أن الثنائي الخاص بهم هو شبه التفرد في عالم السينماموسيقى موريكوني لا يمكن فصلها عن أفلام ليون والعكس صحيح، الاثنان هما واحد في كل لحظة.
لذلك من الصعب أن نستشهد بأغنية واحدة فقط من الأفلام الستة التي صنعوها معًا لأن قائمة الجواهر طويلة جدًا: الصافرات الجذابةمقابل حفنة من الدولاراتوآخرونوبضعة دولارات أكثر,المجيدنشوة الذهبلالجيد والسيئ والقبيح, السحب والركضشايانل ذات مرة في الغرب،غنائية الحنين للموضوع الرئيسي لـذات مرة كانت هناك ثورة,الموضوع المتحرك لديبورا أو الموضوع المفجع الذي يحمل نفس الاسمذات مرة في أمريكا.
إذا كان علينا أن نختار واحدًا فقط، فربما يكون هو الخلطالرجل مع الهارمونيكاوآخرونالمذبحة الكبرىفيذات مرة في الغرب.التجاور الحتمي لمصائر الشخصيتين اللتين لعبتهماتشارلز برونسونوآخرونهنري فونداهذه الأغنية هي جوهر هذا الغرب. يمتزج الجيتار الكهربائي مع الهارمونيكا، والعدوان يفسد الوداعة، ويتحد الشر مع الخير... نصب تذكاري للموسيقى والسينما.
الطائر ذو الريش البلوري(1969)
الجودة العالية للموضوع من تأليف إنيو موريكونيالطائر ذو الريش الكريستالي يأتي من تنوعه المذهل. للوهلة الأولى، تبدو مقطوعة مؤلمة بشكل أصيل، حيث يصبح الصوت الذي كان في البداية بريئًا زائفًا ناقلًا للغرابة، ثم للقلق، وأخيرًا للخوف. العملية كلاسيكية جدًا، خاصة في السينما(نفكر قليلاً في قافية الحضانةالأبرياء)، ولكن يتم تخريبها بسرعة من خلال طبقات الصوت التي تُحدث فرقًا بسيطًا وتحول هذه النغمة الأولى للنية.
وهذا هو الحال بالنسبة للقطعة بأكملها، والتي تبينمعقدة بشكل متزايد ولا يمكن التنبؤ بها. التأثير مسكر، ويكاد يكون مسببًا للإدمان، وله معنى رائع بمجرد وضعه في الفيلم. مثل هذا المشهد المذهل حيث يشهد البطل والمتفرج مشهدًا يبدو واضحًا، من خلال النافذة، لا تتوقف الموسيقى أبدًا عن إرشادنا، عندما ينتهي الأمر بفقداننا. ولعل هذا هو أصل الأصوات البلورية التي تنثرها، مثل الكثير من الأفكار المضيئة، التي تهدف إلى تعمينا بشكل أفضل. سوف يتذكر التاريخ عن طيب خاطر التعاون بينداريو أرجينتووGobelins، خصبة ومبدعة، ولكن من الخطأ أن ننسى مدى مساهمة إنيو موريكوني في ولادة الأسلوب الفريد للمخرج الإيطالي.
حصاد السماء(1978)
لا يحب تيرينس ماليك سوى إعادة النظر في المقطوعات الكلاسيكية الرائعة عن طريق إدخالها في هذه الأعمال، لكنه يعرف بانتظام كيفية الحصول على أفضل النتائج من الموسيقى الأصلية. ويجب أن يقال ذلك فيحصاد الجنةأدى تعاونه مع Ennio Morricone إلىعدة قطع مفجعة، الأمر الذي قد يجعلك تقريبًا تنسى التوغلات المذهلة لحوض أسماك Camille Saint-Saëns.
لا تمتزج موسيقى الملحن الإيطالي بشكل مثالي مع عرض ماليك الفخم فحسب، بل يحقق موريكوني أداءً مذهلًا للغاية لأنه قد يبدو غير بديهي. في فيلم يعطي الأولوية للطبيعة، ويتساءل باستمرار عن كيفية القيام بذلكظهوره يحول مصائر الإنسان إلى خصلات من القشالموسيقى، مثل الجنادب، تظهر أو تختفي بتنوع مذهل بقدر ما هو شعري. هنا نقيس عبقرية موريكوني، الذي تمكنت ملاحظاته من التكيف مع هذه المواصفات المعقدة بقدر ما لا يمكن التنبؤ بها، لتحتضن بشكل أفضل أحد أعظم أفلام المخرج.
المحترف(1981)
القطعة بعنوانمن أبداهي اليوم واحدة من أشهر وأشهر الأعمال في مجموعة موريكوني، وهي توقيع حقيقي لـاحترافيأعظم نجاح لجان بول بلموندوفي الثمانينات، قصتها مليئة بالأحداث أكثر بكثير من قصة الموسيقى التصويرية الكلاسيكية. لم يكتبها الملحن لفيلم جورج لوتنر، حيث أن القطعة تعود إلى عام 1971، وكان من المفترض في البداية أن تصاحب الفيلم الروائي.مادلين.من أبداسيتم استخدامه في النهاية في وقت واحد بواسطة المسلسل البريطاني الصغيرحياة وأوقات ديفيد لويد جورجوفيلمجورج لوتنرتم بثه وإصداره عام 1981.
النجاح سيكون فوريا وسيتجاوز حدود الشاشات، ففي فرنسا وحدها،ستبيع الأغنية المنفردة أكثر من 900000 نسخة في نفس العام. أبعد من قصة النجاح هذه، تشهد هذه الرحلة المتعرجة على العبقرية الموسيقية لموريكون، الذي، إذا كان يعرف كيفية تأليف مقطوعات تمتزج بشكل عضوي مع عرض بعض المؤلفين، كان قادرًا أيضًا على توليد موضوعات مثيرة للذكريات بقوة لدرجة أنها عززت العرض المسرحي وليس العرض المسرحي. في الاتجاه الآخر. أخيرًا، سيقدر عشاق طعام الكلاب والمحاكاة الساخرة Nulesque تحويلات هذه الموسيقى الأسطورية الآن.
الشيء(1982)
لمرة واحدة، ليس كذلكجون كاربنترالذي قام بتأليف الموسيقى لفيلم لجون كاربنتر - وكانت هذه هي المرة الأولى. نظرًا لأن الاستوديو لم يرغب في منحه هذا الحد الأقصى الإضافي، لأنه كان لديه بالفعل الكثير ليديره بميزانية كبيرة، أو لأنه أراد ببساطة تحقيق خيال أحد المعجبين، فإن المخرج نفسه سيقنع موريكوني في روما.
سيكون التعاون بين الاثنين ممتعًا: بدون مشاهدة الفيلم، قام موريكوني بتأليف عدة مقطوعات بما في ذلك موضوعيطلب منه كاربنتر تبسيط موسيقاهنيويورك 1997كمصدر إلهام. عندما رأى موريكوني أن كاربنتر يبدأ في تأليف بضع قصاصات من الموسيقى للمقطع الأول، يتساءل ما الذي من المفترض أن يجلبه أكثر، لكنه يتكيف قدر الإمكان مع أذواق المخرج الإلكترونية للغاية. من سيقول أنه أضاف بنفسه عدة طبقات من الصوت إلى المقطوعات لإضفاء لمسة نهائية عليها.
إصدارات الفنانين المختلفين المشاركين لا تتفق دائمًا على هذا العمل، لكن هذا لا يهم: التعاون الفريد بين موريكون وكاربنتر أعطىأحد أكثر الموضوعات لفتًا للانتباه في السينما، بسيطة بشكل مدهش ولكنها مؤلمة للغاية. من الصعب أن نتخيل هذا الموضوع البسيط الذي يصاحب هذا الكابوس الهلوسة، والذي يبدو أنه يتكرر إلى ما لا نهاية، كما لو أنه يسلط الضوء بشكل أفضل على الرعب الباهت واليائس الذي تجد الشخصيات نفسها فيه.
والاعتقاد بأن هذه الموسيقى ترشحت لجوائز الرازي في ذلك الوقت، وأن موريكوني رشح معها مرتين أيضًافراشة…
مهمة(1986)
في عام 1986، لم يكن إنيو موريكوني يعرف ذلك بعد، لكنه لن يكتب مرة أخرى الموسيقى للعظيم سيرجيو ليون منذ ذلك الحين.ذات مرة في أمريكاصدر قبل عامين وسيكون فيلمه الأخير. وتبقى الحقيقة أنه قبل أن يفقد صديقًا عزيزًا، سيقدم الملحن الإيطالي واحدة من أجمل مقطوعاته الموسيقية بعيدًا عن الأجواء الغربية أو الرحلات المؤلمة والمفجعة للملحمة الأمريكية معمهمة.
الفيلم من إخراج رولاند جوفي، الحائز على السعفة الذهبية عام 1986 وبدعم منروبرت دي نيرو(له مرة أخرى بعدذات مرة في أمريكا) ، من الواضح أنه يعتمد علىجو أكثر إلهية ووحشية. يتتبع الفيلم قصة شقيقين يسوعيين إسبانيين في مهمة في أمريكا الجنوبية بين السكان الأصليين، وهو عبارة عن دراما تاريخية وفوق كل شيء دراما جوية. وبالتالي فإن نتيجة موريكوني ستؤلف موسيقاه بأصوات قبلية على جانب واحد (إخفاء) ثم أناشيد ميلادية من جهة أخرى (افي ماريا غواراني).
ثم سينتهي به الأمرتوحيد كيانيها المختلفين تمامًا (الكهنة والسكان الأصليين) من خلال مزج أصوات الطبول التقليدية والمزامير بمهارة مع القلوب السماوية وترانيم الكنيسة. والنتيجة هي ساميةفي الأرض كما في السماء،حياتناوآخروننهرالذي قال موريكوني إنه يخشى ألا يرقوا إلى مستوى صور جوفي. والله لقد أخطأ.
غير القابل للفساد(1987)
مجرد الاعتمادات الافتتاحية وحدها تجعلك قشعريرة، كما هو الحالمذهلة، مثيرة، غنية، وتبدو وكأنها باقة نهائية. يمزج موريكوني بين هارمونيكاه الشهيرة والآلات المعتادة لسينما هوليود، مع وحشية مذهلة بألوان داكنة ومزعجة بشكل مدهش، ويفتتح كرة العصابات بمقطوعة رائعة.
أول تعاون بين الملحن وبريان دي بالما، الذي كان دائمًا يتمتع بذوق واضح في الموسيقى (خاصة معبرنارد هيرمانوآخرونبينو دوناجيو)،المنبوذينمليء بالمواضيع التي لا تنسى. من حلاوة الموضوعنيس وعائلتهإلى الروعة الفخمةآل كابوني، ويمر عبر فرحةمنتصرإنها موسيقى تصويرية رائعة.ذروة هذا النوع من الأفلام، والتي تعطي إحساسًا بالحرية الكاملة المقدمة لموريكوني ودي بالمالتأليف أوبرا العصابات المثيرة.
جنة السينما(1989)
دون أن يكون بالضرورة الأكثر إبهارًا في حياته المهنية، الموسيقى التصويرية لـ إنيو موريكونيسينماباراديسويبقى واحدًا من أكثر الأفلام المؤثرة في حياته المهنية بأكملها، حيث إن نشأته، وكذلك استقباله العاطفي، تمتزج تمامًا مع المادة السردية للفيلم.. تاريخ انتقال شبه فرعيبين جهاز عرض قديم وصبي صغير، حب الصناعة اليدوية والمظهر المصاحب له والذي يتم نقله.
هكذا المشهورحبسمة، وهو عنصر مركزي، يتألف من أندريا موريكوني، ابن المايسترو، وينقل موضوعات الفيلم حتى على النتيجة. واستمع إلى السيد وهو يعيد صياغة اقتراح ابنه، ليعطيه قطعة الأرض أثناء تقدمهقوة سردية لا تصدق، لديهاأوي جلب الدموع إلى عينيك. أخيرًا، سنقدر أيضًا ضمن هذه الموسيقى التصويرية الأصلية ثراءً جميلاً، وتنوعًا كبيرًا في أساليب موريكوني، خاصة عندما يتعين عليه أن يرافق حرق السينما، مع آلات الكمان، التي نادرًا ما سمعناها مفعمة بالحيوية والرائعة في المنزل.
مهمة إلى المريخ(2000)
عمل إنيو موريكوني ثلاث مرات مع بريان دي بالما (معالمنبوذينوآخرونالاعتداءات)، وغالبًا ما يُنسى تعاونهم المكاني، وهذا خطأ الفيلم المهتز الذي يتعرض للسخرية أكثر من الدراسة. موسيقىمهمة إلى المريخومع ذلك، فهو من بين أجمل الموسيقيين وأكثرهم إثارة، والذي يستخدم كل أوتار قوسه لتأليف موضوعات رائعة.مريحة في الشعر البسيط كما في التشويق المطلق،يقدم Morricone لحظات رائعة من الموسيقى النقية، والتي، إلى جانب لحظات السينما النقية من دي بالما، تؤدي إلى لحظات سحرية.
بين الحركات السمفونية الكلاسيكية العظيمة (قلب ينبض في الفضاء) والأقواس الأكثر إثارة للدهشة مع النغمات الحديثة، الموسيقى التصويرية لـمهمة إلى المريخغنية جدا.القطعةنحو المجهولرائعة بشكل خاص في هذا الصدد: في هذا المشهد الكابوس الرهيب في حالة انعدام الوزن، وتحت أجواء رصينة، يُخرج موريكوني المدفعية الثقيلة ليشكل قطعة كبيرة من التوتر، والتي تتشكل شيئًا فشيئًا. يتردد صدى الأصوات الإلكترونية والأرغن وسط صمت مثير، قبل أن تدخل الآلات الأخرى إلى المشهد تدريجيًا. التصعيد رائع، وكل شيء ينتهي أخيرًا كما بدأ، بصمت جميل زائف، لأن الأسوأ لم يأت بعد. بالتأكيدواحدة من أروع مقطوعات موسيقى الخيال العلمي في العشرين عامًا الماضية.
الأوغاد الثمانية(2015)
عندما يقرر اختيار الموسيقى الأصلية، يلجأ كوينتين تارانتينو إلى الأسطورة. وليس من المحظور الاعتقاد بأن إنيو موريكوني فعل الكثير من أجل ذلك8 الأوباشلأن الفيلم مدين له بالكثير.يمكننا أن نتخيل عودة الموسيقي إلىالموضوعات التي جعلته مشهورًا في الستينياتعندما تعاون مع سيرجيو ليوني... لكن هذا ليس هو الحال. قصة مختومة في بيئة فريدة تقريبًا، وهي الأكثر ثرثرة للمخرج على الإطلاق وتعد من بين أطول أفلامه، يمثل الفيلم تحديًا في جميع المجالات، والذي لن يكون قادرًا على الصمود إلا إذا كان جوه يدعمه.
وهذا الأخير لن يكون شيئًا بدون المقدمة الرائعة التي أشعلتها ملاحظات موريكوني، والتي تكشف لنا مقصد القصة، الأقرب بكثير إلى فيلم الرعب العميق منه إلى فيلم الغرب الكلاسيكي. لن يكون على الملحن والمخرج إلا أن يرشوا الفيلم، وينسقوا تنويعات هنا وهناك حول هذا الموضوع المؤلم، من أجلإعادة تنشيط القلق الباروكي الناتج عن هذا الافتتاح المذهل. ليس بهذه التفاصيل البسيطة، سوف يدفع تارانتينو الانغماس الكابوسي إلى درجة إخراج القطع غير المستخدمة منالشيء.
معرفة كل شيء عنإنيو موريكوني
