تحطم: لماذا يحتاج التراكم الجنسي لديفيد كروننبرغ إلى المراجعة

سيُعرض في دور السينما في 8 يوليويتحطمبقلم ديفيد كروننبرغ ليست واحدة من أروع الفضائح في مهرجان كان السينمائي فحسب، بل هي أيضًا واحدة من أروع نجاحات مؤلفها.

"في السيارة يا أصدقاء! »

رعب الجسم مون آمور

عندما صاغت الأكاديمية ليندا ويليامز هذا المصطلحجسمرعبفي عام 1983، كان من أجلفهم ولادة الرعب من جديد على أساس تحولات الجسم، على التعديلات العضوية. وهي حركة لم تكن آنذاك جديدة في تاريخ السينما، بل كان الشباب فيهاديفيد كروننبرغيبدو أنه مقدر له أن يتم الثناء عليه. وهذا ما سيفعله، آخذًا المفهوم إلى حدودهيتحطم.

تدور أحداث الفيلم حول رجل يكتشف، بعد تعرضه لحادث سيارة، مجتمعًا غريبًا من ضحايا الحوادث، يبحثون دائمًا عن الصدمات الآلية، ودائمًا ما يكونون أكثر عنفًا، ودائمًا ما يرتبطون بشكل وثيق بالحياة الجنسية لأعضائهم. في البرنامج، هناك اقترانات مرضية، وتعديلات في الجسم، وسبائك من اللحم والمعدن، في دوامة تشبه الطفرات شبه السيبرانية. الأمر بسيط جدًا،لم يحدث من قبل أن طرح المخرج الكندي أسئلته حتى الآن حول جوهر تحليلاتناوخاصة في سياق واقعي.

هولي هنتر التي لا تضاهى

والأكثر إثارة للاهتمام من استخدام الجسد كدعم للعاطفة، هو أن الفنان هنا يرسي فكرة أن الجسد هو الذي يهيمن على العقل، وليس العكس. في الواقع، فييتحطموذلك لأن ملامح الإنسان تتفوق على نفسها وتندمج مع الميكانيكية، ويتم تجديد الدماغ، وتتغير الأوهام والرغبات لإعطاء معنى لرجل جديد.سوف يستكشف هذا المسار مرة أخرىوعود الظل، والذي يشير عرضه إلى أنها جلسة وشم تعدل الإحساس بأولويات شخصية فيجو مورتنسن.

لكن في عام 1996، لم يكن المخرج مهتمًا جدًا بالدخول في ذهب الفن السابع، وكان لا يزال يحب تأكيد أفكاره بقوة. تشكل ندبة غابرييل (روزانا أركيت) التي تعمل كامتداد لتشريحها الأصلي، وتحول حياتها الجنسية وفي النهاية كيانها بأكمله، مثالًا مثيرًا للإعجاب. ومن دون الوقوع في التمثيل التصويري أو الرضا عن النفس، يجد كروننبرغ المسافة المثالية لتوصيل أفكاره مثل السم البطيء ولكن الذي لا يقاوم. وينطبق الشيء نفسه على جيمس، أو معلمه فوغان، اللذين أصبحا تدريجياً لا ينفصلان عن مركباتهما، ويجسدان بشكل مثالي الأفكار التي يقوم عليها الفيلم بأكمله.يتمزق الجسم وينحني ويتحول، تبهر وترعب المشاهد، حتى هذه النتيجة الهلوسة حيث يتعانق البطلان للمرة الأخيرة أمام الكاميرا، مما يثبتهما بنظرة عالم الحشرات الجليدية لحشرتين فولاذيتين.

أجساد معذبة ومتوسلة

تصبح آلة

البشر لا يتحولون في ديفيد كروننبرغ فحسب، وربما يكون هذا هو الشيء الأكثر رعبًا. يعاني الرجال بانتظام من كتل مشوهة أو متناثرة من العضلات والدهون والدم، ولكنليس الموت هو ما ينتظرهم، بل الانزلاق التدريجي نحو الآلة. من أفلامه المتوسطة الطولستيريووآخرونجرائم المستقبلأظهر المخرج كيف يمكن للمجتمعات، من خلال قواعدها ومبادئها، أن تنفر أعضائها لتجريدهم من هويتهم، إلى درجة جعلهم تروسًا ناعمة في نظام أكبر.

كان هناك مفهوم أقذر (حتى دموي تمامًا) ولكنه متطابق يحكم التحفة الفنيةساحة الفيديو، فيهاجيمس وودزدمر تدريجيًا أجزاء من إنسانيته ليحصل على جسد جديد متلفز وخالد. فييتحطم، المنطق هو نفسه، إلا أنه لم يعد يستعير ملامح الخيال العلمي للقفز في وجوهنا.الفيلم الروائي مقتبس من رواية تحمل نفس الاسم للكاتب جي جي بالارد، روائي بريطاني عظيم، تم اعتقاله خلال الحرب العالمية الثانية، عندما كان لا يزال طفلاً، في معسكر اعتقال ياباني مع والديه.

مكان الموتى؟

تجربة مؤلمة، تتخلل كل أعماله، والتي تتصور بانتظام مستقبل مجتمعاتنا باعتباره هذيانًا منفرًا، مما سيجعل أعضائها تروسًا راغبة في عالم معسكرات الاعتقال العملاقة. ما يفهمه ديفيد كروننبرغ، من خلال تعديل نص المؤلف بحرية، هو ذلكيمثل الأبطال المتضخمون الذين يسكنونها التجسيد النهائي لهذا الاغترابوكذلك الرغبة العارمة في الهروب منه.

في الواقع، يبدو أن هؤلاء المتحمسين للتراكمات يدركون تمامًا أن حياتهم مقدر لهم أن يصبحوا حلفاءً لجسم سياراتهم. إنها رمزية بعيدة كل البعد عن كونها بريئة في فيلم أمريكي، حيث تشكل السيارة في كثير من الأحيان طوطمًا للحرية والتحرر والاستهلاك. فكرة يأخذها الفيلم من تلقاء نفسه، ليدفعه إلى التطرف ويشكل عصابة في فوغان (إلياس كوتياس) الالمصلينمن روحانية الصفائح المعدنية المجعدة. ولكن من خلال تأكيد رغبتهم في إحياء الموت الطفيف الناتج عن حادث الطريق السريع، يفترض أعضاؤها أيضًا دافع الموت، والذي يبدو أنه الوحيد الذي يمكنه تحريرهم من رتابة هذه الآلة. مفارقة رائعة بقدر ما هي مزعجة.

كومتين من اللحم بحثاً عن الدم

مورتجاسمي

وأخيرا، الذي ينتهي صنعيتحطمأحد أقوى أفلام ديفيد كروننبرغ، فهو ليس تصويره الجراحي لإنسانية تستكشف حدود إدراكها، بل قدرته على جعله مفهومًا بالنسبة لنا. المتفرج يواجه هذاالعربدة من السوائل والمعادن المضغوطةق، لا يزور متحفًا صغيرًا لأهوال الانحراف، ولكن تُتاح له الفرصة لإلقاء نظرة خاطفة على كيف يمكن أن يشكل هذا الأخير خلاصًا.

إذا كان الزوجان شكلهما جيمس (جيمس سبيدر) وآخرون كاثرين (ديبورا كارا أنغر) يواجه فوغان لكنه في النهاية لا يهرب من المشاعر التي أثارها، ليس لأن ديفيد كروننبرغ يرفض لهم النهاية السعيدة، ولا لأنه يحكم عليهم باللعنة، بل لأنه منغمس في فوضى عالم التدفقات العبثية، لأنه في في قلب مدينة مجردة من الإنسانية، هذه الحياة الجنسية الميكانيكية، التي يبدو أنها تستدعي وتمنع الموت بنفس الدافع، ربما تكون مساحة نهائية للمخاطرة، حياة.

لا يزال الأمر مختلفًا عن المراحيض الموجودة في Bodega في Lisieux

ومن هذا الشعور يولد دوار عميق، واحتمال التلوث (صورة مصفوفية أخرى لرعب الجسد وسينما كروننبرغ). الغوص فييتحطمأكثر من أي عمل آخر للفنان، فهو يترك له حرفيًا مفاتيح السيارة، ويعترف بأن وراء غرابة المشروع أو رعب المواقف التي يصفها، تكمن إمكانية وجود "شغف مشترك".

الحوافز الجنسيةقشعريرةإلى الامتدادات النازفةوجودتتيح لنا سينما كروننبرغ إلقاء نظرة على إمكانية حدوث تحول. كما لو أن عالمنا وورنيشه الجليدي لا يتطلبان سوى هزة الجماع الأخيرة التي يغمرها التدفق المعدني الناتج عن انفجار المكربن. ولعل هذا هو تتويج لهذه الفرضية التي تقدميتحطممثل هذه القوة في عمل كروننبرغ.